Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords One – Ed Sheeran
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, D, G, Bm, D/C#, Em Tonalité facile A (capo 7)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
D
D
Tell me that you turned down the man
A Bm
Who asked for your hand
G D
Cause you're waiting for me
D
And I know, you're gonna be away a while
A Bm G D
But I've got no plans at all to leave
A G
And would you take away my hopes and dreams
Em G A
And just stay with me
D
All my senses come to life
D/C#
While I am stumbling home as drunk as I
Bm A
Have ever been, and I'll never leave again
G A
Cause you are the only one
D
And all my friends have gone to find
D/C#
Another place to let their hearts collide
Bm A
Just promise me you'll always be a friend
G A
Cause you are the only one
D
Take my hand and my
A Bm
heart and soul I will
G D
Only have these eyes for you
You know everything changes
A
But we'll be strangers
Bm G D
If we see this through
A G
And you could stay within these walls and bleed
Em G A
And just stay with me
D
All my senses come to life
D/C#
While I am stumbling home as drunk as I
Bm A
Have ever been, and I'll never leave again
G A
Cause you are the only one
D
And all my friends have gone to find
D/C#
Another place to let their hearts collide
Bm A
Just promise me you'll always be a friend
G A
Cause you are the only one
G D
I'm stumbling off drunk
A
Getting myself lost
Bm
I am so gone
G
So tell me the way home
D A
I listen to sad songs, singing about love
And where it goes wrong
D
All my senses come to life
D/C#
While I am stumbling home as drunk as I
Bm A
Have ever been, and I'll never leave again
G A
Cause you are the only one
D
And all my friends have gone to find
D/C#
Another place to let their hearts collide
Bm A
Just promise me you'll always be a friend
G A
Cause you are the only one
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures One – Ed Sheeran
NotesX
Analyse harmonique
Ed Sheeran – One: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| i | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 16× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 22× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| v | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 11× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 16× |
| bVII | D/C# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 6× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 16× |
| bII | D/C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 6× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 16× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 22× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D, G, D/C# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, D, G, Bm ; lisez-les comme IV–bVII–bIII–v en E ou VI–bII–#IV–vii en C#m. D assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). En finissant sur A, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords One – Ed Sheeran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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