Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Durmam O Zaman – Daha İki Durak Var
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, C#m, G#m, A, E Tonalité facile C (capo 4)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m G#m C#m G#m
C#m G#m C#m G#m A B A B
C#m G#m
Gece yarısı ve sabah ortasındaki
C#m G#m
O ince çizgideyim ben
C#m G#m
Hayallerimi saklamıştım bulutlara
C#m G#m
Belki gidiyorum düşünmeden çok uzaklara
A B
Belki de kandırıyorum kendimi
A B
Bu boş, bu boş yalanlarla
E
Durmam o zaman
B
Açarım bir şişe daha
E B
Kaybolanlara, unutulanlara
A
Durmam o zaman
B
Açarım bir şişe daha, daha, daha
A B
Kendimden geriye kalanlara ve sana
C#m
Bıraktığın gibi her şey
G#m C#m G#m
Tek bir hatıraya dokunmadım ki ben
C#m G#m
Geçmişimizi saklamıştık tozların arasına
C#m G#m
Belki hatalar yaptık kırıldık ama sonunda
A B
Belki de kandırıyoruz herkesi
A B
Bu boş, bu boş yalanlarla
E
Durmam o zaman
B
Açarım bir şişe daha
E B
Kaybolanlara, unutulanlara
A
Durmam o zaman
B
Açarım bir şişe daha, daha, daha
A B
Kendimden geriye kalanlara ve sana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Durmam O Zaman – Daha İki Durak Var
NotesX
Analyse harmonique
Daha İki Durak Var – Durmam O Zaman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 12 fois contre 4 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 4× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 12× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 10× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 14× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 12× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 12× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 4× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 12× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 10× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×10
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×9
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×4
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est A → B, entendu 10 fois. Du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B, C#m, G#m, A — V–vi–iii–IV côté E, VII–i–v–VI côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Durmam O Zaman – Daha İki Durak Var à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Çağlar ErolMusique : Çağlar ErolArrangement : D2DV
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.