Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – Thinking Out Loud Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, A, F#, G, Em, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D D F# G A
When your legs don't work like they used to before
D D F# G A
And I can't sweep you off of your feet
D D F# G A
Will your mouth still remember the taste of my love
D D F# G A
Will your eyes still smile from your cheeks
D D F# G A D D F# G A
And darling I will be loving you till we're 70
D D F# G A D D F#
And baby my heart could still fall as hard at 23
G A
And I'm thinking bout how
Em A D
People fall in love in mysterious ways
Em A
Maybe just the touch of hand
Em A Bm
Well me I fall in love with you every single day
Em A
And I just wanna tell you I am
D D F#
So honey now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
And maybe we found love right where we are
D D F# G A
And when my hair's all but gone and my memory fades
D D F# G A
And the crowds don't remember my name
D D F# G A
When my hands don't play the strings the same way
D D F# G A
I know you will still love me the same
D D F# G A D D F# G A
Cause honey your soul could never grow old it's evergreen
D D F# G A D D F#
And baby your smile's forever in my mind and memory
G A
And i'm thinking bout how
Em A D
People fall in love in mysterious ways
Em A
And maybe it's all part of plan
Em A Bm
Well I'll just keep on making the same mistake
Em A
Hoping that you'll understand
D D F#
That baby now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
That baby we found love right where we are
D D F#
So baby now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
That maybe we found love right where we are
Bm A G D F# Em A D
Baby we found love right where we are
Bm A G D F# Em A D
And we found love right where we are
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – Thinking Out Loud Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – Thinking Out Loud: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet, D 68-mal erklingt, Bm nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 68× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 33× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 33× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 46× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 7× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 7× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 68× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 33× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 33× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 46× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 200-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×32
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×28
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×13
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×5
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 32-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, A, F#, G; lies sie als I–V–V/vi–IV in D oder als III–VII–V–VI in Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – Thinking Out Loud: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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