Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Papatya – Teoman
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords F, Bbm, Ab, F#, Bb, Eb, Db, Cm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ab
Bizi tanıyan herkes bilir senle ben eskiden beri
F# F
Hiç derdimiz olmadan büyümüştük yan yana
Bbm Ab
Hani çok sevdiğin o filmi gördükten sonra
F# F
Kısacık kestirip saçlarını içtin ilk sigaranı
Bb Eb
Oh papatya yüzümün haline bak
Bb
Seninle kim kalacak
F Db Cm Bb
Işıklar kapanınca benden çok uzakta
Bb Eb
O papatya son bir defa bana bak
Bb
Seninle kim kalacak
F Db Cm Bbm
Işıklar kapanınca benden çok uzakta
Bbm Ab
Zaman mı değişti yoksa ben mi geride kaldı o günler
F# F
Aklım belli karışmış yüzümde gölgeler
Bbm Ab
Senin için saklayıp sana getirip anlattığım herşey
F# F
Artık çok boş geliyor yalan tüm kelimeler
Bbm Ab
Şimdi o günlere dönüp seni düşündüğüm anlarda
F# F
Hala üstümde kokun sesin kulaklarımda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Papatya – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Papatya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 6 fois contre 2 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 7× |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 5× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 6× |
| V/ii | Bb | Dominante secondaire V/ii — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 5× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 6× |
| V/iv | Bb | Dominante secondaire V/iv — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 5× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 7× |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 5× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 8 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Bb, Eb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est F → Bbm, entendu 3 fois. Du côté de Bbm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. F, Bbm, Ab, F# portent la chanson : V/vi–vi–V–IV par rapport à Db, V–i–VII–VI par rapport à Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Papatya – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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