Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Papatya – Teoman
Tono Db mayor – Bb menor Acordes F, Bbm, Ab, F#, Bb, Eb, Db, Cm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ab
Bizi tanıyan herkes bilir senle ben eskiden beri
F# F
Hiç derdimiz olmadan büyümüştük yan yana
Bbm Ab
Hani çok sevdiğin o filmi gördükten sonra
F# F
Kısacık kestirip saçlarını içtin ilk sigaranı
Bb Eb
Oh papatya yüzümün haline bak
Bb
Seninle kim kalacak
F Db Cm Bb
Işıklar kapanınca benden çok uzakta
Bb Eb
O papatya son bir defa bana bak
Bb
Seninle kim kalacak
F Db Cm Bbm
Işıklar kapanınca benden çok uzakta
Bbm Ab
Zaman mı değişti yoksa ben mi geride kaldı o günler
F# F
Aklım belli karışmış yüzümde gölgeler
Bbm Ab
Senin için saklayıp sana getirip anlattığım herşey
F# F
Artık çok boş geliyor yalan tüm kelimeler
Bbm Ab
Şimdi o günlere dönüp seni düşündüğüm anlarda
F# F
Hala üstümde kokun sesin kulaklarımda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Papatya – Teoman
NotasX
Análisis armónico
Teoman – Papatya: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 6 veces frente a 2 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 7× |
| IV | F# | Subdominante — aleja del hogar | F# · A# · C# | 5× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 5× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 6× |
| V/ii | Bb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 5× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 6× |
| V/iv | Bb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 5× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 7× |
| VI | F# | Submediante — color cálido | F# · A# · C# | 5× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 34 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Bb, Eb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbm, se oye 3 veces. Desde Bbm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. F, Bbm, Ab, F# sostienen la canción: V/vi–vi–V–IV respecto a Db, V–i–VII–VI respecto a Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en F y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Papatya – Teoman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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