Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çar Bomba – Son Feci Bisiklet
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Gm, Bb, G#, Eb, C# Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Fm Cm Fm
Cm
Uçtu kuzgun
Fm
Aklı kızgın
Cm
Kim getirsin
Fm
O hale
Cm
Beş parasızdım
Fm
Hayatta sızdım
Cm
Dalga dalga
Fm
Nevale
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm Fm
Her şey yerli yerinde
Cm
Yangın izliyorum
Fm
Kalmayınca renk
Cm
Yollar bana yorgan
Fm
Kalbim bana denk
Cm
Sönmesin belki beterse
Fm Cm
Geniz nefret ben belli ki beter
G#
Bul izimizi gel
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm
Her şey yerli yerinde
Gm Eb
Her gün aklımdasın da
Gm C#
Sanki farkındasın da
Fm Bb
Ne yaprağı kaldı
Fm
Çar bomba
Bb
Ne de yoncası
Cm Fm
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm
Her şey yerli yerinde
Cm Bb Gm
İnsanların hissettiği karanlıktan karanlıktan
Cm Bb Gm
Gül bana bir kez daha kırılmayacağım kırılmayacağım
Cm Bb
Yaz bir günah bir gün daha ne farkeder
Gm
İşin sonunda
Cm Bb Gm
İnsanların hissettiği karanlıktan kurtar bizi
Bul izimizi
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Rüzgar süslü sesinle
Cm
Gel şimdi dinle dinle
Fm
Her şey yerli yerinde
Cm Fm Cm
Her şey yerli yerinde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çar Bomba – Son Feci Bisiklet
NotesX
Analyse harmonique
Son Feci Bisiklet – Çar Bomba: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 31 fois contre 1 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 25× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 6× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 31× |
| bVII | C# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C# · E# · G# | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 31× |
| bII | C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C# · E# · G# | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 25× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 6× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 1× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×23
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×1
- G# Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 23 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, suivez les notes de l'accord (C# · E# · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Fm, Gm, Bb portent la chanson : vi–ii–iii–V par rapport à Eb, i–iv–v–VII par rapport à Cm. C# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çar Bomba – Son Feci Bisiklet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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