Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gözlerimin Etrafındaki Çizgiler – Şebnem Ferah
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Asus, Dm, E, Bb, Bm7b5, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Asus
Gözlerimin etrafındaki çizgiler
Am Asus
Artık belli oluyor
Am Asus
Bütün o çizgiler son bir yılda oldu
Am Asus
Sana, bana, bize ağlarken
Am Asus
Ben Leyla olmuşum kimin umrunda
Am Asus
Mecnun çoktan gitmişken
Am Asus
Bu ne garip bir yangındı böyle
Am Asus
Sen söndün ben yanarken
Dm Bb
Peki ben neden hala böyleyim
Bm7b5
Neden hala geçmişteyim
E
Belki de ben sana hala
Am F
Aşığım, işte tam burda karşındayım
Dm
Ya şimdi tut elimden
E
Ya da bir daha söz etme özlemekten
Am
Ben sana hala aşığım
F
İşte tam burda karşındayım
Dm
Ya şimdi tut elimden
E
Ya da bir daha söz etme özlemekten
Am
Çok çok çok karışığım zaten
Am Asus
Ruhum iki ucun arasında
Am Asus
Gezinip duruyor
Am Asus
Bugün zaman akmasın dursun
Am Asus
Ben içinden geçeceğim
Dm Bb
Ama neden, neden hala böyleyim
Bm7b5
Neden hala geçmişteyim
E
Belki de ben sana hala
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gözlerimin Etrafındaki Çizgiler – Şebnem Ferah
NotesX
Analyse harmonique
Şebnem Ferah – Gözlerimin Etrafındaki Çizgiler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 15 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 15× |
| VIsus4 | Asus | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · D · E | 12× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 15× |
| Isus4 | Asus | Tonique — la maison | A · D · E | 12× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×3
- Bm7b5 E Cviiø7 → V/vi Amiiø7 → Vii° → V ×2
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est E → Am, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Asus, posez-vous sur A, D, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, Asus, Dm, E portent la chanson : vi–VIsus4–ii–V/vi par rapport à C, i–Isus4–iv–V par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur E, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gözlerimin Etrafındaki Çizgiler – Şebnem Ferah à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Şebnem FerahMusique : Şebnem FerahArrangement : Şebnem Ferah, Ozan Tügen, Metin Türkcan
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