Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hiç Sevmedim – Neslihan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Dm, F, Am, G, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G
Hiç sevmedim kimseyi senin kadar
F E
Yüreğim yanmadı hiç bu kadar
Am Em
Çok yalnızım seninle bir yarım bir yarım
G F Em
Yok söylemeden olmaz ben sana aşığım
F Em
Aaah ben sana aşığım
Dm Em Dm Em
Eğer elindeyse ne olur çal kapımı
Dm Em Dm Em
Eğer yüreğindeysem ne olur sil gözyaşını
Em Am Am G G F F E
Am G
Sen bilmezsin alırım haberini
F E
Yollara küsmüşsün hissettin mi
Am Em
Buralar cehennem oldu inan bana
G F Em
Yanıp kavrulsam da seninle güzel Ankara
F Em
Aaah seninle güzel Ankara
Dm Em Dm Em
Güneşimiz bu aşk yakar yüreğimizi
Dm Em
Ter dolmuş gözlerimize
Dm Em
Göremeyiz hiçbir şeyi
Dm Em Dm Em
Eğer elindeyse ne olur çal kapımı
Dm Em Dm Em
Eğer yüreğindeysem ne olur sil gözyaşını
Em Am G F E
Am G F E
Benim kara haberim senindir
Eğer leylan ölmüş derseler gelme istanbula
Bulamazsın ki beni buralarda
Bir bulut ol git ankaraya
Yağ istediğin kadar toprağıma
Ben bizim bahçede olacam
Tam siyah kordonlu saatin yanında
O zaman bensiz dünyaya istediğin kadar bağırabilirsin
Sensiz bu dünyayı sevmiyorum sevmiyorum sevmiyorum
Ama şimdi ne olursun gel
Leylan hayatta ve İstanbul'da
Nefes almak da zor gelecek miydi bir gün bana
Tek hayalim hissettiğim şu son nefeslerimi seninle alıp vermek
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hiç Sevmedim – Neslihan
NotesX
Analyse harmonique
Neslihan – Hiç Sevmedim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 8 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 20× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 5× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 20× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 5× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est E → Am, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em, Dm, F, Am — iii–ii–IV–vi côté C, v–iv–VI–i côté Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hiç Sevmedim – Neslihan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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