Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Can Kırıkları (Tab) – Şebnem Ferah
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, G, Bb, Gm Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Riff G Am Bu kalabalığın içinde G Am Yapayalnız hissetmektense G Am Dünyanın bir ucunda G Am Tek başımayım G Am Kir göstermeyen renkleriniz G Am Sizin olsun korkmaktansa G Am Bulanıklığın tam içinde G Am Bir başımayım Am Benim belki de Bb Gm Am Gizli bir bildiğim var Elbette ağlarım Bb Gm Am Benim can kırıklarım var Senin gördüğün Bb Gm Am Yanağımdan süzülenler Asıl içimde Bb Am İçinde yüzdüğüm bir deniz var Şarkının tonu nakaratta Dm-F oluyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Can Kırıkları (Tab) – Şebnem Ferah
Riff
E-----------------------|-----------------------|-0-|
B-----------------------|---------0-------------|-1-|
G-------0---------------|-------0---------------|-2-|
D---2-3---3-3-2-0-3-2---|---2-3-----3-3-2-0-----|-2-|
A-0-------------------0-|-0-----------------3-0-|-0-|
E-----------------------|-----------------------|---|
Am
NotesX
Analyse harmonique
Şebnem Ferah – Can Kırıkları (Tab): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am et Am revient 13 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| v | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 13× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 13× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×8
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Am, G, Bb, Gm — vi–V–bVII–v côté C, i–VII–bII–vii côté Am. Bb assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Can Kırıkları (Tab) – Şebnem Ferah à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Şebnem FerahMusique : Şebnem FerahArrangement : Şebnem Ferah
Ozan Tügen
Metin Türkcan
Aykan İlkan
Buket Doran
Ozan Tügen
Metin Türkcan
Aykan İlkan
Buket Doran
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.