Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zeytinyağlı Yiyemem Aman – Candan Erçetin
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bb, Dm, F, Gm, Cm Tonalité facile Bb
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dm Bb
Zeytinyağlı yiyemem aman
Gm Bb F Cm Dm
Basmada fistan giyemem aman, basmada fistan giyemem aman
Dm Bb
Senin gibi cahile
Gm Bb F Cm Dm
Ben efendim diyemem aman, ben efendim diyemem aman
Bb F Gm Bb F Cm Dm
Kaldım duman içi dağlarda, sevgili yarim nerelerde
Dm Bb
Kara üzüm asması
Gm Bb F Cm Dm
Ah yeşil olur yazması, ah yeşil olur yazması
Dm Bb
Ben yarimden ayrılmam
Gm Bb F Cm Dm
Ah kara yazı yazmasın, mevlam kara yazı yazmasın
Bb F Gm Bb F Cm Dm
Kaldım duman içi dağlarda, sevgili yarim nerelerde
Dm Bb
Asmadan üzüm aldım
Gm Bb F Cm Dm
Sandıkla çeyiz sardım, sandıkla çeyiz sardım
Dm Bb
Verin benim yarimi
Gm Bb F Cm Dm
Annemden izin aldım, annemden izin aldım
Bb F Gm Bb F Cm Dm
Kaldım duman içi dağlarda, sevgili yarim nerelerde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zeytinyağlı Yiyemem Aman – Candan Erçetin
NotesX
Analyse harmonique
Candan Erçetin – Zeytinyağlı Yiyemem Aman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 18× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #iv | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 15× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| V/ii | F | Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 12× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| V/iv | F | Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 12× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 9× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 18× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 15× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bb, Dm, F, Gm portent la chanson : II–#iv–V/ii–vii par rapport à Ab, IV–#vi–V/iv–ii par rapport à Fm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Bbm. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zeytinyağlı Yiyemem Aman – Candan Erçetin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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