Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Annem – Candan Erçetin
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Gm, Cm, D, F, Eb Tonalité facile C#
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Gm Cm
Hani eski zaman masalları anlatır
Gm
Hüznümü huzura dolarsın
Cm
Kaşım gözümden çok içim bir parçan
Gm
Annem sen benim yanıma kalansın
Gm D
Hani bir biblon vardı kırdığım
Gm
Üstüne ne kırgınlıklar yaşadın
D
Ama bil ki ben de parçalandım
Gm
Annem ben senin yanına kalanım
Gm
Annem annem
F
Sen üzülme
Eb D
Sözlerin hep yüreğimde
Gm
Annem annem
F
Gel üzülme
Eb Gm
Ben hala senin, dizlerinde
Gm Cm
Uzayan sohbet gecelerinde
Gm
Rolleri unutur dost oluruz
Cm
Bizi bağlayan bu kan değil yalnız
Cm
Annem biz birbirimize kalanız
Gm D
Ben kararlı uçarken yolumda
Gm
Sen çatık kaşlarının altında
D
Her yeni güne sevgiyle başlarsın
Gm
Annem sen benin yanıma kalansın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Annem – Candan Erçetin
NotesX
Analyse harmonique
Candan Erçetin – Annem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| bii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 5× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 5× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 2× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| bvi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 14× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| #iii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 5× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 5× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | Eb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb | 2× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| #VI | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| #vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 5 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, Cm, D, F portent la chanson : bvi–bii–bIII–#IV par rapport à B, #vii–#iii–#IV–#VI par rapport à G#m. Eb est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Annem – Candan Erçetin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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