Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gönül (Ezgi Kosa) – Cem Adrian
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Eb, Cm, Bbm, Ab Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Bbm Db Cm Bbm Db Bbm Cm
Cm Eb Db Cm
Bunca yıl herkesten kaçtın en sonunda buldun sandın
Bbm Eb Db Cm
Ansızın içini açtın yapma dedim yaptın gönül
Eb Db
Gözleri senden uzaktı farkedilmez bir tuzaktı
Bbm Eb Db Cm
Sana böylesi yasaktı yapma dedim yaptın gönül
Ab Eb
O bir yolcu sen bir hancı gördüğün en son yalancı
Db Cm Bbm
İçindeki derin sancı gitmez dedim kaldı gönül
Eb Db
Sen istedin ben dinledim senden ayrı olmaz dedim
Bbm Eb Ab
En sonunda bende sevdim şimdi beni kurtar gönül
Cm Eb Db Cm
Gözlerin bakarda görmez ellerin tutarda bilmez
Bbm Eb Db Cm
Gece gündüz farkedilmez demedim mi sana gönül
Eb Db
Sabahın tam üçündesin dertlerin en gücündesin
Bbm Eb Db Cm
Hala onun peşindesin gitme dedim gittin gönül
Ab Eb
Böylesi sevdiğin için bir kördüğüm oldu için
Db Cm Bbm
Ağlıyorsun için için demedim mi sana gönül
Eb Db
Sen istedin ben dinledim senden ayrı olmaz dedim
Bbm Eb Ab
En sonunda bende sevdim şimdi beni kurtar gönül
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gönül (Ezgi Kosa) – Cem Adrian
NotesX
Analyse harmonique
Cem Adrian – Gönül (Ezgi Kosa): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle se pose sur Ab et Ab revient 4 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 13× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 14× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 13× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×8
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 8 fois. Du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Fm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Db, Eb, Cm, Bbm — IV–V–iii–ii côté Ab, VI–VII–v–iv côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gönül (Ezgi Kosa) – Cem Adrian à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Fikret KızılokMusique : Özkan SamioğluArrangement : Berk Kirtiş
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