Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tu li ku yî – Xece Herdem
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bb, Fm, Eb, Bbm, Ab Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm Bb Eb Cm Bb Ab Bb Cm Cm Heta doh tu ba min bu Fm Ber çavê min bu Bb Eb Ew destê te ser sînga min ser dile min bu Cm Bb Niha tu li ku ez li kume çima ûlo bu Ab Bb Cm Dikim nakim çare nabe dil perîşan bu Fm Cm Her dem bîra min xeyala min da Eb Bbm Cm Çiqa dûrî tebim nav dile min da Fm Cm Gelo tu nikarî were nişkê da Eb Bbm Cm Niha tu li kûye ey yarê ez li kûderême Cm Fm Ew çavê te li bîramin li benda te ma Bb Eb Lê mixabin hevî nema çav li malê yar Cm Bb Niha dilêm pir westiya tenê maye can Ab Bb Cm Ez çi bêjim çi nebêjim dil bûye wêran Fm Cm Her dem bîra min xeyala min da Eb Bbm Cm Çiqa dûrî tebim nav dile min da Fm Cm Gelo tu nikarî were nişkê da Eb Bbm Cm Niha tu li kûye ey yarê ez li kûderême
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tu li ku yî – Xece Herdem
NotesX
Analyse harmonique
Xece Herdem – Tu li ku yî : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 7 fois contre 3 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 4× |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 9× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 4× |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 9× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×7
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Bb, Fm, Eb portent la chanson : iii–V/V–vi–V par rapport à Ab, v–IV–i–VII par rapport à Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tu li ku yî – Xece Herdem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Rezan KoçMusique : Rezan KoçArrangement : Rıdvan Nar (DNZ Stüdio)
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