Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yine Sen – Xece Herdem
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Eb, Cm, Fm, Bb, Ab Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Eb Fm Bb
Gönlümdeki sevdam tam bitti derken
Eb Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Eb Fm Bb
Kalbimdeki yara ey oldu derken
Eb Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Cm Eb Fm Bb
Olmuyor olmuyor sensiz olmuyor
Eb Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Fm
Bitmeyen şu çilem nedendir neden
Eb
Aşk ferman dinlemez bilmem ki neden
Fm Bb
Maziye hayale tam daldım derken
Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Cm Eb Fm Bb
Ne yapsam ne etsem acım dinmiyor
Eb Ab Cm
Sen gittin gideli yüzüm gülmüyor
Eb Fm Bb
Diyemem derdimi kimse bilmiyor
Eb Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Cm Eb Fm Bb
Olmuyor olmuyor sensiz olmuyor
Eb Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Fm
Bitmeyen şu çilem nedendir neden
Eb
Aşk ferman dinlemez bilmem ki neden
Fm Bb
Maziye hayale tam daldım derken
Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Cm Eb Fm Bb
Olmuyor olmuyor sensiz olmuyor
Eb Ab Cm
Yine sen yine sen düştün aklıma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yine Sen – Xece Herdem
NotesX
Analyse harmonique
Xece Herdem – Yine Sen: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Eb revient 16 fois contre 14 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 16× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 11× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 16× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 11× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×9
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×9
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×7
Le passage à surveiller est Fm → Bb, entendu 9 fois. Du côté de Cm, c'est iv → VII; du côté de Eb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Eb, Cm, Fm, Bb — I–vi–ii–V côté Eb, III–i–iv–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yine Sen – Xece Herdem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ergün EfeMusique : Kenan Çallı
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