Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Priceless LISA – Maroon 5
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Cmaj7, A7, G, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7
Baby, you're priceless
G
I've never had anything like this
Cmaj7
I'm missing my head on your thighs
A7
It's all I wanna do, yeah, it's all I wanna do, yeah
Dm7 G
Your body, I've never seen anything like it
Cmaj7
So take my money, don't want it, no
A7
It's all I wanna do, yeah
Dm7 G
Your lucky star is shinin' in a bankrupt sky
Cmaj7 A7
And I'm just a guy that wants to be with you tonight, yeah
Dm7 G
And if you break my heart, then, baby, it was worth it still
Cmaj7
'Cause now you know how I feel
A7
And I can't hide it (I can't hide it)
Dm7
Baby, you're priceless
G
I've never had anything like this
Cmaj7
I'm missing my head on your thighs
A7
It's all I wanna do, yeah, it's all I wanna do, yeah
Dm7 G
Your body, I've never seen anything like it
Cmaj7
So take my money, don't want it, no
A7
It's all I wanna do, yeah
Dm7
It's all I wanna do
G
Yeah ooh (I know you love it, you lovе it)
Cmaj7
Yeah ooh (I know you love it, you love it)
A7
Yeah ooh, ooh (Yeah)
Dm7
Yeah, talk is cheap, boy, stop it
Bb
Got my love, that's a real big profit
Cmaj7
Diamonds, Amex, flawless, yeah
A7
You can't find this anywhere
Dm7 Bb
Just wait, when you see me you'll be like, "Uh huh" (Uh huh)
Cmaj7
Turn around and you'll be like, "Uh huh" (Uh huh)
A7
Baby, if I stay, wanna hear you say
Dm7
Baby, you're priceless
G
I've never had anything like this
Cmaj7
I'm missing my head on your thighs
A7
It's (Oh) all I wanna do, yeah (All I wanna do), it's all I wanna do
Dm7 G
Your body, I've never seen anything like it (Bae)
Cmaj7
So take my money, don't want it, no (Don't want it)
A7 Dm7
It's all I wanna do, yeah (all I wanna do), it's all I wanna do (Ooh)
G
Yeah ooh (Yeah, yeah, yeah)
Cmaj7
Yeah ooh (Yeah, yeah, yeah)
Come on my, my, my
A7
Yeah ooh, ooh
Dm7
Baby (baby)
G
Yeah ooh (All I want, babe, baby)
Cmaj7
Yeah ooh (All I want, babe, baby)
A7
Yeah ooh, ooh (Come on, come on, come on over)
Dm7 G
Yeah ooh, baby (I know you love it, you love it)
Cmaj7
Yeah ooh, ooh (I know you love it, you love it)
A7
Yeah ooh, ooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Priceless LISA – Maroon 5
NotesX
Analyse harmonique
Maroon 5 – Priceless LISA: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 14 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 12× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 14× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 14× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 14× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 14× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 12× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 14× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| VIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7résolution secondaire DmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×13
- Bb Cmaj7 FIV → Vmaj7 DmVI → VIImaj7VI → VII ×2
Le passage à surveiller est A7 → Dm7, entendu 13 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Cmaj7, A7, G ; lisez-les comme vi7–Vmaj7–V7/vi–V/V en F ou i7–VIImaj7–V7–IV en Dm. Cmaj7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (Vmaj7), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (VIImaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 en F, V7 → i7 en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur A7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Priceless LISA – Maroon 5 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Musique : Maroon 5
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