Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Maroon 5 – Priceless LISA Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Cmaj7, A7, G, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7
Baby, you're priceless
G
I've never had anything like this
Cmaj7
I'm missing my head on your thighs
A7
It's all I wanna do, yeah, it's all I wanna do, yeah
Dm7 G
Your body, I've never seen anything like it
Cmaj7
So take my money, don't want it, no
A7
It's all I wanna do, yeah
Dm7 G
Your lucky star is shinin' in a bankrupt sky
Cmaj7 A7
And I'm just a guy that wants to be with you tonight, yeah
Dm7 G
And if you break my heart, then, baby, it was worth it still
Cmaj7
'Cause now you know how I feel
A7
And I can't hide it (I can't hide it)
Dm7
Baby, you're priceless
G
I've never had anything like this
Cmaj7
I'm missing my head on your thighs
A7
It's all I wanna do, yeah, it's all I wanna do, yeah
Dm7 G
Your body, I've never seen anything like it
Cmaj7
So take my money, don't want it, no
A7
It's all I wanna do, yeah
Dm7
It's all I wanna do
G
Yeah ooh (I know you love it, you lovе it)
Cmaj7
Yeah ooh (I know you love it, you love it)
A7
Yeah ooh, ooh (Yeah)
Dm7
Yeah, talk is cheap, boy, stop it
Bb
Got my love, that's a real big profit
Cmaj7
Diamonds, Amex, flawless, yeah
A7
You can't find this anywhere
Dm7 Bb
Just wait, when you see me you'll be like, "Uh huh" (Uh huh)
Cmaj7
Turn around and you'll be like, "Uh huh" (Uh huh)
A7
Baby, if I stay, wanna hear you say
Dm7
Baby, you're priceless
G
I've never had anything like this
Cmaj7
I'm missing my head on your thighs
A7
It's (Oh) all I wanna do, yeah (All I wanna do), it's all I wanna do
Dm7 G
Your body, I've never seen anything like it (Bae)
Cmaj7
So take my money, don't want it, no (Don't want it)
A7 Dm7
It's all I wanna do, yeah (all I wanna do), it's all I wanna do (Ooh)
G
Yeah ooh (Yeah, yeah, yeah)
Cmaj7
Yeah ooh (Yeah, yeah, yeah)
Come on my, my, my
A7
Yeah ooh, ooh
Dm7
Baby (baby)
G
Yeah ooh (All I want, babe, baby)
Cmaj7
Yeah ooh (All I want, babe, baby)
A7
Yeah ooh, ooh (Come on, come on, come on over)
Dm7 G
Yeah ooh, baby (I know you love it, you love it)
Cmaj7
Yeah ooh, ooh (I know you love it, you love it)
A7
Yeah ooh, ooh
Ende des Songs Noch einmal?
Maroon 5 – Priceless LISA Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Maroon 5 – Priceless LISA: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit A7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 14-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 12× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 14× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 2× |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 14× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 14× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 14× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 12× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 14× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 2× |
| VIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante DmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×13
- Bb Cmaj7 FIV → Vmaj7 DmVI → VIImaj7VI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm7, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Cmaj7, A7, G; lies sie als vi7–Vmaj7–V7/vi–V/V in F oder als i7–VIImaj7–V7–IV in Dm. Cmaj7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (Vmaj7), in Dm dagegen die Dominante (VIImaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 in F, V7 → i7 in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf A7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Maroon 5 – Priceless LISA: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Musik: Maroon 5
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