Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sugar – Maroon 5
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords C#, A#m, D#m, F# Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
C# A#m D#m C#
F# A#m
I'm hurting baby, I'm broken down
D#m C#
I need your loving, loving,
N.C.
I need it now
F#
When I'm without you
A#m
I'm something weak
D#m C#
You got me begging, begging,
I'm on my knees
F# A#m
I don't wanna be needing your love
D#m
I just wanna be deep in your love
C#
And it's killing me when you're away
F# A#m
Ooh baby, 'cause I really don't care where you are
D#m
I just wanna be there where you are
C#
And I gotta get one little taste
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F# A#m
I'm right here, 'cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
My broken pieces
A#m
You pick them up
D#m C#
Don't leave me hanging, hanging
Come give me some
F#
When I'm without ya
A#m
I'm so insecure
D#m C#
You are the one thing, the one thing
I'm living for
F# A#m
I don't wanna be needing your love
D#m
I just wanna be deep in your love
C#
And it's killing me when you're away
F# A#m
Ooh baby, 'cause I really don't care where you are
D#m
I just wanna be there where you are
C#
And I gotta get one little taste
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F# A#m
I'm right here, 'cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar (your sugar)
A#m
Yes, please (yes, please)
D#m C#
Won't you come and put it down on me
C#
Yeah
F#
I want that red velvet
A#m
I want that sugar sweet
D#m
Don't let nobody touch it
C#
Unless that somebody's me
F#
I gotta be a man
A#m
There ain't no other way
D#m C#
'Cause girl you're hotter than southern California Bay
F#
I don't wanna play no games
A#m
I don't gotta be afraid
D#m
Don't give all that shy shit
C#
No make up on, that's my
F#
Sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
I'm right here
A#m
Cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F#
I'm right here (right here),
A#m
Cause I need
D#m C#
Little love and little sympathy
F#
Yeah you show me good loving
A#m
Make it alright
D#m C#
Need a little sweetness in my life
F#
Your sugar
A#m
Yes, please
D#m C#
Won't you come and put it down on me
F# A#m D#m C#
Down on me, down on me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sugar – Maroon 5
NotesX
Analyse harmonique
Maroon 5 – Sugar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C# et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle commence et se termine sur Db et Db revient 31 fois contre 29 pour Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonique — la maison | C# · E# · G# | 31× |
| ii | D#m | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A# | 29× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à A#mdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 28× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | A# · C# · E# | 29× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonique — la maison | A# · C# · E# | 29× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relatif majeur — le côté lumineux | C# · E# · G# | 31× |
| iv | D#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · F# · A# | 29× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 28× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 117 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F# A#m DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×28
Le passage à surveiller est F# → A#m, entendu 28 fois. Du côté de Db, il se lit IV → vi; du côté de Bbm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C#, A#m, D#m, F# — I–vi–ii–IV côté Db, III–i–iv–VI côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F# → A#m (IV → vi en Db, VI → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur C#, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sugar – Maroon 5 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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