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Accords Suçum Değil – Fatih Erdemci

Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, A, Gm, C, Bbmaj7, Bb, Em7b5, C#dim … Tonalité facile C (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
Dm
Suçum değil
C
Suçum değil
Bbmaj7
Suçum değil

      Dm              
Kim bilir kaç güneş doğacak
        Em7b5
Bu hasretin üstüne
      C#dim                   Bbmaj7
Ne kadar sürer bu ayrılık böyle

     Dm
Seni de sorar mı yalnızlık
     Gm6         Am7
Aklında mı ayrılık
     Bb              Asus4     A
Razıyım herşeye severim sessizce
     Gm        G#dim7           A
Razıyım her şeye severim sessizce

   Dm           
Güneş kadar sıcak
       C
Yıldızlar kadar uzak
     Am 
Bedenim sana tutsak
      Gm
Gözlerim tenine hasret
Bb
İtirazım var
       F
Yalnızlık hakkım değil
    Gm                     A
Bu ayrılık benim suçum değil

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Suçum Değil – Fatih Erdemci

NotesX

Analyse harmonique

Fatih Erdemci – Suçum Değil: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

F majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = E (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

D mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = C (couleur du mineur naturel)
  • #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 4 fois contre 1 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis F majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I F Tonique — la maison F · A · C 1×
ii Gm Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D 3×
ii6 Gm6 Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D · E 1×
vii°7/iii G#dim7 Accord de sensible secondaire vii°7/iii — mène à Amdominante secondaire G# · B · D · F 1×
iii7 Am7 Médiante — une nuance de la famille de tonique A · C · E · G 1×
IIIsus4 Asus4 Médiante — une nuance de la famille de tonique A · D · E 1×
iii Am Médiante — une nuance de la famille de tonique A · C · E 1×
V/vi A Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E 3×
IVmaj7 Bbmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · D · F · A 2×
IV Bb Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · D · F 2×
V C Dominante — la plus forte attraction vers la maison C · E · G 2×
vii°/vi C#dim Accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Dmdominante secondaire C# · E · G 1×
vi Dm Relatif mineur — le côté mélancolique D · F · A 4×
viiø7 Em7b5 Accord de sensible — tension E · G · Bb · D 1×
Vu depuis D mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Dm Tonique — la maison D · F · A 4×
iiø7 Em7b5 Sus-tonique — prépare la dominante E · G · Bb · D 1×
III F Relatif majeur — le côté lumineux F · A · C 1×
iv Gm Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D 3×
iv6 Gm6 Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D · E 1×
vii°7/v G#dim7 Accord de sensible secondaire vii°7/v — mène à Amdominante secondaire G# · B · D · F 1×
v7 Am7 Dominante mineure — attraction douce A · C · E · G 1×
Vsus4 Asus4 Dominante mineure — attraction douce A · D · E 1×
v Am Dominante mineure — attraction douce A · C · E 1×
V A Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique A · C# · E 3×
VImaj7 Bbmaj7 Sus-médiante — couleur chaude Bb · D · F · A 2×
VI Bb Sus-médiante — couleur chaude Bb · D · F 2×
VII C Sous-tonique — marche vers la tonique C · E · G 2×
#vii° C#dim Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique C# · E · G 1×

Analyse

Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 14 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / C#dim est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G#dim7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×2
  2. A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×1
  3. Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×1
  4. Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×1

Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm, entendu 2 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
  • Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive Asus4, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de F majeur

    • Capo 1 + formes de E
    • Capo 3 + formes de D
    • Capo 5 + formes de C

    Avec les formes de D mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Dm
    • Capo 5 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm, A, Gm, C — vi–V/vi–ii–V côté F, i–V–iv–VII côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté F.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Suçum Değil – Fatih Erdemci à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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