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Fatih Erdemci – Suçum Değil Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, A, Gm, C, Bbmaj7, Bb, Em7b5, C#dim … Leichte Tonart C (Kapo 5)

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Dm
Suçum değil
C
Suçum değil
Bbmaj7
Suçum değil

      Dm              
Kim bilir kaç güneş doğacak
        Em7b5
Bu hasretin üstüne
      C#dim                   Bbmaj7
Ne kadar sürer bu ayrılık böyle

     Dm
Seni de sorar mı yalnızlık
     Gm6         Am7
Aklında mı ayrılık
     Bb              Asus4     A
Razıyım herşeye severim sessizce
     Gm        G#dim7           A
Razıyım her şeye severim sessizce

   Dm           
Güneş kadar sıcak
       C
Yıldızlar kadar uzak
     Am 
Bedenim sana tutsak
      Gm
Gözlerim tenine hasret
Bb
İtirazım var
       F
Yalnızlık hakkım değil
    Gm                     A
Bu ayrılık benim suçum değil

Ende des Songs Noch einmal?

Fatih Erdemci – Suçum Değil Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Fatih Erdemci – Suçum Değil: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 4-mal erklingt, F nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 1×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 3×
ii6 Gm6 Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D · E 1×
vii°7/iii G#dim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/iii — führt zu AmZwischendominante G# · B · D · F 1×
iii7 Am7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E · G 1×
IIIsus4 Asus4 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · D · E 1×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 1×
V/vi A Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E 3×
IVmaj7 Bbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F · A 2×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 2×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 2×
vii°/vi C#dim Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu DmZwischendominante C# · E · G 1×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 4×
viiø7 Em7b5 Leittonakkord — Spannung E · G · Bb · D 1×
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 4×
iiø7 Em7b5 Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb · D 1×
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 1×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 3×
iv6 Gm6 Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D · E 1×
vii°7/v G#dim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/v — führt zu AmZwischendominante G# · B · D · F 1×
v7 Am7 Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E · G 1×
Vsus4 Asus4 Moll-Dominante — sanfter Zug A · D · E 1×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 1×
V A Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E 3×
VImaj7 Bbmaj7 Submediante — warme Farbe Bb · D · F · A 2×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 2×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 2×
#vii° C#dim Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll C# · E · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / C#dim ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. G#dim7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×2
  2. A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  3. Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×1
  4. Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Asus4 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm, A, Gm, C – aus Sicht von F vi–V/vi–ii–V, aus Sicht von Dm i–V–iv–VII. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi in F, VImaj7 → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf A und lässt der F-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Fatih Erdemci – Suçum Değil: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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