Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ressam – Kıraç
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, Bb, A7, C, F, E7 Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Gm
Bana bir sokak çiz, izbe virane
Dm
Şu öksüz şehirden öyle bir sokak
Bb Gm
İçinde bir adam, deli divane
A7 Dm
Gelmez sabahlara yürüsün, bırak
Dm Gm
Bana bir çiçek çiz, mahzun ve ölgün
Dm
Rüzgarla dalından gidecek gibi
Bb Gm
Ufuktan ufuğa savrulduğu gün
A7 Dm
Yeniden yeşerip açacak gibi
Dm Gm
Bana bir kadın çiz, mahzun gözleri
C F
Birini beklesin pencerelerde
Bb Gm
Kurusun gözünde yaş denizleri
C F Bb A7 Dm
Ağlasın; "O giden sevgilim nerede?!"
Dm Gm
Ve sonra beni çiz, çizgilerde ben
C F
Yüzüme neşeden gölge düşmesin
Bb Gm
Çizdiğin o kadın tutup elimden
Dm
"Ben de senin kadar, ben de senin kadar
E7 A7 Dm
Ben de senin kadar yalnızım!" desin
Gm Dm
"Ben de senin kadar, ben de senin kadar
E7 A7 Dm
Ben de senin kadar yalnızım!" desin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ressam – Kıraç
NotesX
Analyse harmonique
Kıraç – Ressam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 13 fois contre 3 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 9× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 5× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 13× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 13× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 9× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 5× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×4
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×3
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
- E7 A7 FV7/iii → V7/virésolution secondaire DmV7/v → V7 ×2
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Gm, Bb, A7 portent la chanson : vi–ii–IV–V7/vi par rapport à F, i–iv–VI–V7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ressam – Kıraç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hasan AkçayMusique : Namık Naghdaliyev
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