Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Pretty Slowly – Benson Boone
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, D, F#m, E, E/G# Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A
Oh, I remember how you were
You were every shade of perfect
F#m
And then the colors blurred
D
And you'll never love me like you did
A
You'll never love, you'll never love me like you did
A
And I see your ghost from time to time
When I'm drivin' through the Rockies
F#m
And I feel this little knife in my heart
D
And it bleeds me out
A
Don't wanna love, I don't wanna love you now
D
Oh, how come all the best things fall apart
A
And it started pretty slowly
E/G# F#m
Oh, when you asked about the old me
E
Oh, is he gone? Oh, is he gone? Oh, I don't know
D
I think I left him somewhere I no longer go
A
And I watch you run away now
E/G# F#m
From all the lovely things we hate now
E
Where did we go? Where did we go? Oh, I don't know
D
But I know it feels like somewhere far away from home
A
And it's fallin' into pieces
E/G# F#m
No, there's not a way that we can stop this now
E
One thousand miles an hour, we're drivin' off the edge
D
And, darling, now there's nothing left
A
And it started out so slowly
A
Oh, as I lay here by myself and it's 4 a.m., I wonder
F#m
Did I put you through hell? Oh, no
D
I need to know if you're okay
A
I wanna know, I need to know if you're okay
A
And I hope that you're so damn sure that leavin' me was right
F#m
Best thing you ever did, it was leavin' me behind
D A
Oh, woo ooh ooh, I couldn't blame you if I tried
D
I guess even the best things fall apart
A
And it started pretty slowly
E/G# F#m
Oh, when you asked about the old me
E
Oh, is he gone? Oh, is he gone? Oh, I don't know
D
I think I left him somewhere I no longer go
A
And I watch you run away now
E/G# F#m
From all the lovely things we hate now
E
Where did we go? Where did we go? Oh, I don't know
D
But I know it feels like somewhere far away from home
A
And it's fallin' into pieces
E/G# F#m
No, there's not a way that we can stop this now
E
One thousand miles an hour, we're drivin' off the edge
D
And, darling, now there's nothing left
A F#m E
Ooh ooh ooh
D
Somewhere deep in you
A
Somewhere deep in me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D A
Who the hell are we
F#m E
Oh, who the hell are we?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Pretty Slowly – Benson Boone
NotesX
Analyse harmonique
Benson Boone – Pretty Slowly: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle s'ouvre sur A et A revient 21 fois contre 16 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 21× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 17× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 12× |
| V | E/G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 16× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 16× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 21× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 17× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 12× |
| VII | E/G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×17
- E/G# F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×6
Le passage à surveiller est D → A, entendu 17 fois. Du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de F#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. A, D, F#m, E portent la chanson : I–IV–vi–V par rapport à A, III–VI–i–VII par rapport à F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Pretty Slowly – Benson Boone à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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