Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Pretty Slowly – Benson Boone
Tono A mayor – F# menor Acordes A, D, F#m, E, E/G# Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A
Oh, I remember how you were
You were every shade of perfect
F#m
And then the colors blurred
D
And you'll never love me like you did
A
You'll never love, you'll never love me like you did
A
And I see your ghost from time to time
When I'm drivin' through the Rockies
F#m
And I feel this little knife in my heart
D
And it bleeds me out
A
Don't wanna love, I don't wanna love you now
D
Oh, how come all the best things fall apart
A
And it started pretty slowly
E/G# F#m
Oh, when you asked about the old me
E
Oh, is he gone? Oh, is he gone? Oh, I don't know
D
I think I left him somewhere I no longer go
A
And I watch you run away now
E/G# F#m
From all the lovely things we hate now
E
Where did we go? Where did we go? Oh, I don't know
D
But I know it feels like somewhere far away from home
A
And it's fallin' into pieces
E/G# F#m
No, there's not a way that we can stop this now
E
One thousand miles an hour, we're drivin' off the edge
D
And, darling, now there's nothing left
A
And it started out so slowly
A
Oh, as I lay here by myself and it's 4 a.m., I wonder
F#m
Did I put you through hell? Oh, no
D
I need to know if you're okay
A
I wanna know, I need to know if you're okay
A
And I hope that you're so damn sure that leavin' me was right
F#m
Best thing you ever did, it was leavin' me behind
D A
Oh, woo ooh ooh, I couldn't blame you if I tried
D
I guess even the best things fall apart
A
And it started pretty slowly
E/G# F#m
Oh, when you asked about the old me
E
Oh, is he gone? Oh, is he gone? Oh, I don't know
D
I think I left him somewhere I no longer go
A
And I watch you run away now
E/G# F#m
From all the lovely things we hate now
E
Where did we go? Where did we go? Oh, I don't know
D
But I know it feels like somewhere far away from home
A
And it's fallin' into pieces
E/G# F#m
No, there's not a way that we can stop this now
E
One thousand miles an hour, we're drivin' off the edge
D
And, darling, now there's nothing left
A F#m E
Ooh ooh ooh
D
Somewhere deep in you
A
Somewhere deep in me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D A
Who the hell are we
F#m E
Oh, who the hell are we?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Pretty Slowly – Benson Boone
NotasX
Análisis armónico
Benson Boone – Pretty Slowly: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza en A y A suena 21 veces frente a 16 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 21× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 17× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 12× |
| V | E/G# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 16× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 16× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 21× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 17× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 12× |
| VII | E/G# | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 72 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×17
- E/G# F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×6
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 17 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. A, D, F#m, E sostienen la canción: I–IV–vi–V respecto a A, III–VI–i–VII respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en E y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Pretty Slowly – Benson Boone en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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