Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Slow It Down – Benson Boone
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Ab, Fm, Ebm, Eb, Bbm, Abm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Db
I'd never met you, but I wanted
To invite you to the party
Ab
Then you walked in with those green eyes
Never stolen by nobody
Db
And they flicker to the future
For a moment, I could picture
Ab
Then you touch me and I come back
And we're talkin' on the staircase
Db
Bout your big dreams on the big screens
Ab
Out of Georgia, now you're lonely in this city
Lyin' with me
And you're scared it's movin' quickly
Db
Oh, now you're cryin', you're in pieces
Ab
'Cause the only love you've ever known is Jesus
I can feel it
Oh, I hate that I'm the reason that you're
Fm Ebm Ab Eb Db
In your head right now
Fm Ebm Ab Db
While your world is spinnin' out
Db
So slow it down, take a moment now
Ab
We're too young to drown
Deep in dirty waters
Db
Full of hopeless doubt, let me pull you out
Ab
Let me hold you now
Let me slow it down
Db
Ain't it funny how it changes
How the future rearranges
Ab
I get nervous, oh, I'm anxious
Maybe lovin' you is dangerous
Db
I could lose you like the others
Ab
Only girl that's never left me is my mother
Oh, I love her
And I know you'll probably hate it, but I'm
Fm Ebm Ab Eb Db
In my head right now
Db
So slow it down, take a moment now
Ab
We're too young to drown
Deep in dirty waters
Db
Full of hopeless doubt, let me pull you out
Ab
Let me hold you now
Let me (slow it down)
Db Bbm
Slow it down when you're on the ground
Ab Abm
And you're cryin', I'm tryin'
Db
(Slow it down) To slow it down
Bbm Ab Eb
When you're spinnin' round in your head
Fm Ebm Ab Eb Db
Ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
Fm Ebm Ab Db
I'll help you slow it down
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Slow It Down – Benson Boone
NotesX
Analyse harmonique
Benson Boone – Slow It Down: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car Ab revient 17 fois contre 5 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 17× |
| i | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 1× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 17× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 5× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 17× |
| iii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 1× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 17× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebm, Abm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×10
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Db → Ab, entendu 10 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Db, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Ab, Fm, Ebm ; lisez-les comme IV–I–vi–v en Ab ou VI–III–i–vii en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Slow It Down – Benson Boone à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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