Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords In The Stars – Benson Boone
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bb, Gm, F, Eb, Dm, Cm, C Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb F Gm
Sunday mornings were your favorite
Bb Dm Gm
I used to meet you down on Westcreek road
Bb F Gm
You did your hair up like you were famous
Cm Bb F
Even though it's only church where we were going
Bb Dm Gm
Now Sunday mornings, I just sleep in
Bb Dm Gm
It's like I've buried my faith with you
Bb Dm Gm
I'm screaming at a God, I don't know if I believe in
Cm Bb F
'Cause I don't know what else I can do
Eb Bb
Oh, I'm still holding on to everything that's dead and gone
F Gm
I don't wanna say goodbye 'cause this one means forever
Eb Bb
Now you're in the stars and six feet's never felt so far
F Gm
Here I am alone between the heavens and the embers
Eb Bb F Gm
Oh, it hurts so hard for a million different reasons
Eb Bb
You took the best of my heart and left the rest in pieces
Bb Dm Gm
Digging through your old birthday letters
Bb Dm Gm
A crumpled twenty still in the box
Bb Dm Gm
I don't think that I could ever find a way to spend it
Cm Bb F
Even if it's the last twenty that I've got
Eb Bb
Oh, I'm still holding on to everything that's dead and gone
F Gm
I don't wanna say goodbye 'cause this one means forever
Eb Bb
Now you're in the stars and six feet's never felt so far
F Gm
Here I am alone between the heavens and the embers
Eb Bb F Gm
Oh, it hurts so hard for a million different reasons
Eb Bb
You took the best of my heart and left the rest in pieces
Bb Dm Gm
I'm still holding (Holding), holding (Holding), holding on
Bb Dm Gm
I'm still holding (Holding), holding (Holding), holding on
Bb Dm Gm
I'm still holding (Holding), holding (Holding), i'm still holding on
Cm Bb F
I'm still ooh, still holding on
Eb Bb
I'm still holding on to everything that's dead and gone
F Gm
I don't wanna say goodbye 'cause this one means forever
Eb Bb
Now you're in the stars and six feet's never felt so far
F Gm
Here I am alone between the heavens and the embers
Eb Bb F Gm
Oh, it hurts so hard for a million different reasons
C
You took the best of my heart and left the rest in pieces
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures In The Stars – Benson Boone
NotesX
Analyse harmonique
Benson Boone – In The Stars: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle s'ouvre sur Bb et Bb revient 27 fois contre 21 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 27× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| V/V | C | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 10× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 15× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 21× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 21× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 27× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 1× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 10× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 11× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×11
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×11
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×10
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×1
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 11 fois. Du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm); du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bb, Gm, F, Eb — I–vi–V–IV côté Bb, III–i–VII–VI côté Gm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à F. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : cadence rompue — on attend Bb, on tombe sur Gm. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords In The Stars – Benson Boone à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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