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Accords Bunca Yıl x Can Kazaz – Dedublüman

Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, A, G, Em, Dm, Bb, C, Gm Tonalité facile G (capo 7)

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Capo 0 
Bm  G  A  Em  A  G  Bm

Bm                   G
Maviler saçına düşer toprağı kanatır
Em             Bm
Budanır kanatların 
A                      Em            Bm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl rüzgara kapıldığın

Bm                     G
Aşk benim tenimi çalıp korkağı yaratır
Em             Bm
Islanır yanaklarım
A                      Em            Bm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl nehrine kapıldığım

Bunca yıl sen

Bm
Yaprak gibi dökül kadehe
G
Uyku gibi dökül gözümden
A             Em
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
A        G      Bm
Dağ gibi kaç benden

Bm  G  A  Em  A  G  A  Bm

Bm
Ağlasam gücüne gider
G                 Em            Bm
Kol geren limanın uzanır halatların
A                      Em
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl
           Bm
Diplere batmadığım
 
Bm                  G
Ağrılar şekeri olur kor gibi acının
Em              Bm
Kül olur soğukların
A                      Em
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl
         Bm
Güneşe aldandığın, bunca yıl sen

Bm
Yaprak gibi dökül kadehe
G
Uyku gibi dökül gözümden
A             Em
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
A        G      Bm
Dağ gibi kaç benden

Bm
Yaşamaksızın dünya halini
A                Bm
Nedir bu yıldızlara merakın
      A               Bm
Adını bilmeden meşhur dip sahafların
  G            Em          A       Bm
Solu tozunu, soluk sayfa dolu rafların

Dm
Yaprak gibi dökül kadehe
Bb
Uyku gibi dökül gözümden
C             Gm
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
C        Bb     Dm
Dağ gibi kaç benden

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bunca Yıl x Can Kazaz – Dedublüman

NotesX

Analyse harmonique

Dedublüman – Bunca Yıl x Can Kazaz: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

D majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

B mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = G (la mélancolie du mineur)
  • b7 = A (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 24 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis D majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I D Tonique — la maison D · F# · A —
i Dm Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A 2×
ii Em Sus-tonique — prépare la dominante E · G · B 13×
iii F#m Médiante — une nuance de la famille de tonique F# · A · C# —
V/vi F# Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire F# · A# · C# —
IV G Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 13×
iv Gm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt G · Bb · D 1×
V A Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 16×
bVI Bb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · D · F 2×
vi Bm Relatif mineur — le côté mélancolique B · D · F# 24×
bVII C bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt C · E · G 2×
vii° C#dim Accord de sensible — tension C# · E · G —
Vu depuis B mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bm Tonique — la maison B · D · F# 24×
bII C bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt C · E · G 2×
ii° C#dim Sus-tonique — prépare la dominante C# · E · G —
III D Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A —
iii Dm Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A 2×
iv Em Sous-dominante — éloigne de la maison E · G · B 13×
v F#m Dominante mineure — attraction douce F# · A · C# —
V F# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F# · A# · C# —
VI G Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 13×
vi Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
VII A Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 16×
#VII Bb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F 2×

Analyse

Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb, C, Gm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×8
  2. G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×5
  3. Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
  4. A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×4
  5. G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3

Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 8 fois. Du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
  • Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de D majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de D
    • Capo 2 + formes de C
    • Capo 5 + formes de A

    Avec les formes de B mineur

    • Capo 2 + formes de Am
    • Capo 7 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, A, G, Em portent la chanson : vi–V–IV–ii par rapport à D, i–VII–VI–iv par rapport à Bm. Bb assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Dm, la chanson scelle D comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Bunca Yıl x Can Kazaz – Dedublüman à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Can Kazaz
    Musique : Can Kazaz
    Arrangement : Mustafa Yavuz

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