Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bedel – Kerimcan Durmaz
Tonalité D majeur – B mineur Accords Gmaj7, Bm, A, F#m Tonalité facile C (capo 2)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Gmaj7 Bm A F#m
Gmaj7 Bm A F#m
Bu gece daldım bize, kalbim yine boyun eğdi
Gmaj7 Bm
Yenilgi bilmeyerek, aşk derdi hep biri
A F#m
Aldı benden beni, bırakıp gitti
Gmaj7
Bi zaman belirledik
Bm A
Tabii gelir vakit de ansızın geçer
F#m Gmaj7
Gözlerinde korku, kalbin hep şeytan-i düşünceler
Bm
Hislerin, gülüşlerin de
A
Hepsi yalanmış meğer
F#m Gmaj7
Zorluyor geceler ama sana değer
Bm A
Oldun mu beter? Kaldım bi beter
F#m Gmaj7
Bu kadar yetmez mi ruhumun ödediği bedel?
Bm A
Oldun mu beter? Geri dönme yeter
F#m Gmaj7
Karanlığa teslim olmuşum ben zaten
Gmaj7 Bm A
O son gece niye beni yanında istedin
F#m Gmaj7
Karşıma geç de söyle! Bitti demeden gittin
Bm A
Sözlerin keserdi hep bıçak gibi derin
F#m Gmaj7
Benden ne istedin, ellerimden kayıp gittin
Bm A
Gittin ya simdi bak arkamdan dünya çok uzak
F#m Gmaj7
Isıttığın tenimle yapayalnız bir tutsak
Bm A
Benden sonra hayatın ellerinde son kalan
F#m
Koskoca bir yalan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bedel – Kerimcan Durmaz
NotesX
Analyse harmonique
Kerimcan Durmaz – Bedel: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gmaj7 et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 11 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 11× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 12× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 11× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 11× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 11× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 11× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 12× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gmaj7 Bm DIVmaj7 → vi BmVImaj7 → iVI → i ×11
Le passage à surveiller est Gmaj7 → Bm, entendu 11 fois. Du côté de Bm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de D, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gmaj7, Bm, A, F#m ; lisez-les comme IVmaj7–vi–V–iii en D ou VImaj7–i–VII–v en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gmaj7 → Bm (IVmaj7 → vi en D, VImaj7 → i en Bm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur F#m, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bedel – Kerimcan Durmaz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Kerimcan Durmaz & Serel YereliMusique : Kerimcan Durmaz & Serel Yereli
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.