Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bunca Yıl x Can Kazaz – Dedublüman
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, G, Em, Dm, Bb, C, Gm Tono fácil G (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm G A Em A G Bm
Bm G
Maviler saçına düşer toprağı kanatır
Em Bm
Budanır kanatların
A Em Bm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl rüzgara kapıldığın
Bm G
Aşk benim tenimi çalıp korkağı yaratır
Em Bm
Islanır yanaklarım
A Em Bm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl nehrine kapıldığım
Bunca yıl sen
Bm
Yaprak gibi dökül kadehe
G
Uyku gibi dökül gözümden
A Em
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
A G Bm
Dağ gibi kaç benden
Bm G A Em A G A Bm
Bm
Ağlasam gücüne gider
G Em Bm
Kol geren limanın uzanır halatların
A Em
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl
Bm
Diplere batmadığım
Bm G
Ağrılar şekeri olur kor gibi acının
Em Bm
Kül olur soğukların
A Em
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl
Bm
Güneşe aldandığın, bunca yıl sen
Bm
Yaprak gibi dökül kadehe
G
Uyku gibi dökül gözümden
A Em
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
A G Bm
Dağ gibi kaç benden
Bm
Yaşamaksızın dünya halini
A Bm
Nedir bu yıldızlara merakın
A Bm
Adını bilmeden meşhur dip sahafların
G Em A Bm
Solu tozunu, soluk sayfa dolu rafların
Dm
Yaprak gibi dökül kadehe
Bb
Uyku gibi dökül gözümden
C Gm
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
C Bb Dm
Dağ gibi kaç benden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bunca Yıl x Can Kazaz – Dedublüman
NotasX
Análisis armónico
Dedublüman – Bunca Yıl x Can Kazaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 24 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| i | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 13× |
| iv | Gm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | G · Bb · D | 1× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 16× |
| bVI | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 24× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 24× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 13× |
| vi | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 1× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 16× |
| #VII | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 73 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb, C, Gm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×8
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×4
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 8 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bm, A, G, Em sostienen la canción: vi–V–IV–ii respecto a D, i–VII–VI–iv respecto a Bm. Bb oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Dm, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bunca Yıl x Can Kazaz – Dedublüman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Can KazazMúsica: Can KazazArreglo: Mustafa Yavuz
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.