Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Wenn Ich Wein – Ayliva
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, G, Dm, Em Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Am F G
Am Am
Ich laufe Straßen auf und ab
F
Ich weiß nicht, ob ich dich noch finden kann
G
Ich such' dich nicht mehr, denn ich suchte
Am Am
Dich letzte Woche Tag und Nacht
F
Oh, bleib doch wo du willst, lass dann meine Wohnung still
Am Am
Doch ich weiß, die Türen werden wieder knall'n
F G
Mit deiner anderen Frau, der du anders vertraust
Am Am
Die nichts anderes braucht
F G
Die nichts anderes braucht
Am
Ohh, und er lügt
Am F
Er sagt, er liebt mich, hast du es nicht kapiert
F Dm
Ich hab' die Passwörter geknackt und ich lies mir durch
Dm Em
Wen du liebst und so, wo du schläfst
Am Am
Ich will nur, dass du weinst, wenn ich wein', wenn ich wein', wenn ich wein'
F F
Dass du fällst, wenn ich fall', wenn ich fall', wenn ich fall'
Dm Dm Em
Oh, sei verliebt
Am Am
Ich pack' deine sieben Sachen, ist egal ab jetzt wohin
F G
Hörst mich nie mehr wieder lachen oder wein'n, doch ist nicht schlimm
Am Am
Mit dir in ihren Armen, glaub mir, sie wird geh'n
F N.C.
Vielleicht ist sie jetzt glücklich, doch sie wird mich versteh'n
Am Am
Wie du mich dann suchst, wenn du mich dann brauchst
F G
Wie du von mir träumst und sie sieht das auch
Am Am
Immer wieder gleich, du fängst immer wieder an
F
Weil du niemals weißt, wie man lieben kann
Am
Ohh, und er lügt
Am F
Er sagt, er liebt mich, hast du es nicht kapiert
F Dm
Ich hab' die Passwörter geknackt und ich lies mir durch
Dm Em
Wen du liebst und so, wo du schläfst
Am Am
Ich will nur, dass du weinst, wenn ich wein', wenn ich wein', wenn ich wein'
F F
Dass du fällst, wenn ich fall', wenn ich fall', wenn ich fall'
Dm Dm Em
Oh, sei verliebt
Am Am F G Am Am F G
In mich
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Wenn Ich Wein – Ayliva
NotesX
Analyse harmonique
Ayliva – Wenn Ich Wein: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 30 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 8× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 4× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 30× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 30× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 8× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 4× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 18× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×7
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est F → G, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, F, G, Dm portent la chanson : vi–IV–V–ii par rapport à C, i–VI–VII–iv par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Wenn Ich Wein – Ayliva à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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