Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Deine Schuld – Ayliva
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, Am, C, G Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F Am C G
F Am
Und es ist alles deine Schuld von Anfang an
C
Doch es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut mir nicht leid
G
Es tut mir nicht leid
Es tut mir heute nicht—
F
Ich weiß nicht, Baby, dein Handy auf lautlos
Am
Immer, wenn ich anruf', du siehst das, ich lauf' los
C
Auf dem Weg zu deiner Wenigkeit
G
Egal, worum es ging, es tat mir immer leid
F
Und du hörst mich weinen, sagst, „Bitte bleib noch“
Am C
Siehst mich leiden, „Bitte bleib doch“
Nur für dich noch geblieben
G
Immer, wenn wir streiten, war das nicht Liebe
F
Ich weiß, du kennst das von früher nicht anders
Am
In deiner Kindheit war Streit ein Anlass
C
Einen Menschen zu hassen
G
Doch machst du was falsch, packst du trotzdem die Taschen
F Am
Heut bin ich stärker
C
Alles, was dich bricht, macht dich härter
G
Und ich will nur, dass du weißt
F Am
Und es ist alles deine Schuld von Anfang an
C
Doch es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut dir nicht leid
G
Es tut dir nicht leid
Es tut dir heute nicht—
F Am
Und immer, wenn du einsam warst
C
War ich dann nicht für dich da
Meine Ketten von dir
G
Doch ich leg' sie dir heute noch vor deine Tür
F
Ein Platz, den ich kannte, zum letzten Mal sah
Am
Ein Platz, den man nannte „Geliebt, doch vertan“
C
Ich war so verliebt, ich weiß auch, wieso
G F
Ich suchte in dir mich selbst irgendwooo
Am
Heut bin ich stärker
C
Alles, was dich bricht, macht dich härter
G
Und ich will nur, dass du weißt
F Am
Und es ist alles deine Schuld von Anfang an
C
Doch es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut dir nicht leid
G
Es tut dir nicht leid
F Am
Von Anfang annn deine Schuld
C
Und es tut dir nicht leid
G
Machst du Fehler, soll ich dir verzeih'n
F
Doch mach' ich Fehler, lässt du mich allein
Am
Nur du lässt mich allein
C
Es tut mir nicht leid
G
Es tut mir nicht leid
F
Es tut mir heute nicht leid
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Deine Schuld – Ayliva
NotesX
Analyse harmonique
Ayliva – Deine Schuld: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 17× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 16× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 16× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 17× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×16
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 16 fois. Du côté de C, il se lit IV → vi; du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Am, C, G ; lisez-les comme IV–vi–I–V en C ou VI–i–III–VII en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur F, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Deine Schuld – Ayliva à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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