Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Wahrend Du – Ayliva
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, G, Dm, D, Em Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm Am Dm F Am
Ahh ahhh
F Am F Am F Am F Am Em
F
Ich weiß nicht, war das alles Liebe zwischen uns
Am G
Ich hab' geliebt ohne Vernunft, ich will nur lieben, ich will uns
F
Ich will nur einmal spür'n, dass ich noch lebe, das war nur mit dir
Am G
Weil ich zu Hause durch die Streitigkeiten mich nur selbst verlier'
F
Ich wein' jede Nacht, ich wein' jede Nacht
Am G
Du hörst das nicht mehr, weil du nicht danach fragst
F
Wie kann dir das egal sein
Am G
Nach allem, was war, kann dir das egal sein
F
Und ich lieg'
Am G F
In meinem Bett, es rеgnet rein, bis ich durch Kälte dann еrfrier'
Am G
Während du sie hast, während du sie hast
D F Am
Ich immer wach bleib', obwohl du ihr schreibst
Am G
Während du sie hast, während du sie hast
F
Du immer wach bleibst, damit du sie fragst
Am G
Wie es ihr geht nachts, wie es ihr geht nachts
F Am
Deine impulsive, warme Art lockt Herzen an, die dich erfüll'n
G
Nur weil du selber nicht weißt, wie man Schmerzen heilt
F
Blaulichtfarben leuchten hell
Am G
Ich stell' mir vor, sie woll'n mir helfen
F
Ich wein' jede Nacht, ich wein' jede Nacht
Am G
Du hörst das nicht mehr, weil du nicht danach fragst
F
Wie kann dir das egal sein
Am G
Nach allem, was war, kann dir das egal sein
F
Und ich lieg'
Am G F
In meinem Bett, es rеgnet rein, bis ich durch Kälte dann еrfrier'
Am G
Während du sie hast, während du sie hast
D F Am
Ich immer wach bleib', obwohl du ihr schreibst
Am G
Während du sie hast, während du sie hast
F
Du immer wach bleibst, damit du sie fragst
Am G
Wie es ihr geht nachts, wie es ihr geht nachts
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Wahrend Du – Ayliva
NotesX
Analyse harmonique
Ayliva – Wahrend Du: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 24 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 21× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×21
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 21 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, F, G, Dm ; lisez-les comme vi–IV–V–ii en C ou i–VI–VII–iv en Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Wahrend Du – Ayliva à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.