Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lakin – Sufle
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Bm7, Gmaj7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Cmaj7 Gmaj7 Gmaj7
Cmaj7
Bi baktım yoksun yanımda
Bm7 Gmaj7 Bm7
Her halin daha dün gibi aklımda
Cmaj7
Seni zalim nasıl bari
Bm7
İyi misin oralarda
Gmaj7 Bm7
Umarım bir başına
Cmaj7
Kalınca öyle yanlız
Elinde çöpsüz sapsız
Bm7 Gmaj7
Bir hüzün vurur yakar deler sol yanını
Cmaj7
Sebebini sormadın lakin
Olmadı kalamadık sakin
Bm7
Düştük bir dert tuzağına
Verem ettin kalmadı halim
Cmaj7
Sebebini sormadın lakin
Olmadı kalamadık sakin
Bm7
Düştük kıskançlık ağına
Gmaj7 Bm7 Cmaj7
Yoruldum kalmadı halim
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Gmaj7 Bm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lakin – Sufle
NotesX
Analyse harmonique
Sufle – Lakin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 7 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 7× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 10× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 10× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 7× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 10× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EmVImaj7 → IIImaj7 ×1
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Gmaj7, entendu une fois. Du côté de G, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cmaj7, Bm7, Gmaj7 ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–Imaj7 en G ou VImaj7–v7–IIImaj7 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en G, VImaj7 → IIImaj7 en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lakin – Sufle à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tarık İsterMusique : Tarık İsterArrangement : Tarık İster
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