Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lakin – Sufle
Tono G mayor – E menor Acordes Cmaj7, Bm7, Gmaj7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Cmaj7 Gmaj7 Gmaj7
Cmaj7
Bi baktım yoksun yanımda
Bm7 Gmaj7 Bm7
Her halin daha dün gibi aklımda
Cmaj7
Seni zalim nasıl bari
Bm7
İyi misin oralarda
Gmaj7 Bm7
Umarım bir başına
Cmaj7
Kalınca öyle yanlız
Elinde çöpsüz sapsız
Bm7 Gmaj7
Bir hüzün vurur yakar deler sol yanını
Cmaj7
Sebebini sormadın lakin
Olmadı kalamadık sakin
Bm7
Düştük bir dert tuzağına
Verem ettin kalmadı halim
Cmaj7
Sebebini sormadın lakin
Olmadı kalamadık sakin
Bm7
Düştük kıskançlık ağına
Gmaj7 Bm7 Cmaj7
Yoruldum kalmadı halim
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Gmaj7 Bm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lakin – Sufle
NotasX
Análisis armónico
Sufle – Lakin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 7 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 7× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 10× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 10× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 7× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 10× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 27 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal EmVImaj7 → IIImaj7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Gmaj7, se oye una vez. Desde G se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cmaj7, Bm7, Gmaj7; léelos como IVmaj7–iii7–Imaj7 en G o VImaj7–v7–IIImaj7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en G, VImaj7 → IIImaj7 en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lakin – Sufle en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Tarık İsterMúsica: Tarık İsterArreglo: Tarık İster
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