Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bırakın Arasın – Ceren Sagu
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Cmaj7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7
Bm7 Cmaj7
Arasın bırakın arasın
Bm7
Bitmez düşünce bi dara
Cmaj7
Bakarken duvarlara
Bm7 Cmaj7
Kanasın bırakın kanasın
Bm7
Gitmez gönlümdeki yara
Cmaj7 Bm7
Girmeden mezaraa
Bm7 Cmaj7
Yanımda olsan ne olur
Bm7
Hiç halimi sordun mu?
Cmaj7
Git hadi kalsan ne olur?
Bm7
Onda aradığını buldun mu?
Cmaj7
Aşk kirli bir oyun mu?
Bm7
Yaptıkların huyun mu?
Cmaj7
Ben evindim yurdundum
Bm7
Artık çok uzaklardasın
Bm7 Cmaj7
Arasın bırakın arasın
Bm7
Bitmez düşünce bi dara
Cmaj7
Bakarken duvarlara
Bm7 Cmaj7
Kanasın bırakın kanasın
Bm7
Gitmez gönlümdeki yara
Cmaj7 Bm7
Girmeden mezaraa
Bm7 Cmaj7
Yanımda olsan ne olur
Bm7
Hiç halimi sordun mu?
Cmaj7
Git hadi kalsan ne olur?
Bm7
Onda aradığını buldun mu?
Cmaj7
Aşk kirli bir oyun mu?
Bm7
Yaptıkların huyun mu?
Cmaj7
Ben evindim yurdundum
Bm7
Artık çok uzaklardasın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bırakın Arasın – Ceren Sagu
NotasX
Análisis armónico
Ceren Sagu – Bırakın Arasın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 22× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 18× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 22× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 18× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 2 acordes distintos, 40 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm7, Cmaj7; léelos como iii7–IVmaj7 en G o v7–VImaj7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bırakın Arasın – Ceren Sagu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Oğuzhan AtmacaMúsica: Oğuzhan Atmaca
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