Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Günah – Ceren Sagu
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Bm7, D, Cmaj7, Am7 Tono fácil F (cejilla 7)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7
Dur daha söyleyeceklerim var
Bm7
Gidemezsin hiçbir yere
D
Zaman durur yerde gurur
Cmaj7 Em7
Nerede verilen sözler
Em7
Dur daha söyleyeceklerim var
Bm7
Gidemezsin hiçbir yere
D
Zaman durur yerde gurur
Cmaj7 Em7
Nerede verilen sözler
Em7
Günahsa günah, yanmışız zaten
Bm7
Aşktan yana
Am7
Tövbeler faydasız, ağlamak faydasız
Bm7
Aşktan yana
Em7
Günahsa günah, yanmışız zaten
Bm7
Aşktan yana
Am7
Tövbeler faydasız, ağlamak faydasız
Bm7
Aşktan yana
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Günah – Ceren Sagu
NotasX
Análisis armónico
Ceren Sagu – Günah: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| II | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 2× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 6× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 2× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 18 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm7, D salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Em7, Bm7, D, Cmaj7 sostienen la canción: iii7–vii7–II–Imaj7 respecto a C, v7–ii7–IV–IIImaj7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Günah – Ceren Sagu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Özay GünayMúsica: Özay GünayArreglo: Cem Coşkun
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