Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hiç Kimsenin Günahı Yok (Canozan) – Sufle
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Am, Bb, A, Gm Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Dm Am A
Dm
Senden yadigar tek mum kaldıysa
Am
Can durulmazsa yanarız biz de
Bb Gm Dm
Yanarız biz de aaaaaaa
Dm
Senden yadigar gözyaşım kaldıysa
Am
Su durulmazsa akarız biz de
Bb
Akarız biz de
Dm
Senden yadigar bir yudum olsa
Am
Can suyu olsa yaşarız biz de, yaşarız biz de
Bb Gm
Yaşarız biz de aaaa
A Dm
Boşuna hiç yorulmaa
Dm
Hiç bir şeyin ilacı yok
Am
Onun gibi olamıyor
Bunun sonu iyi görünmüyor
Dm
Kendini hiç kandırma
Dm
Hiç kimsenin günahı yok
Am
Onun gibi sevilmiyor
Bunun sonu iyi görünmüyor
Dm
Kendini kandırma
Am Dm
Kandırma, kandırma
Am Dm
Kandırma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hiç Kimsenin Günahı Yok (Canozan) – Sufle
NotesX
Analyse harmonique
Sufle – Hiç Kimsenin Günahı Yok (Canozan): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 13 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 3× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 13× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 13× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 3× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×1
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×1
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Am, Bb, A portent la chanson : vi–iii–IV–V/vi par rapport à F, i–v–VI–V par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hiç Kimsenin Günahı Yok (Canozan) – Sufle à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Göksu Taşçeviren
Mustafa AtikMusique : Göksu Taşçeviren
Mustafa AtikArrangement : Sufle
Can Ozan
Mustafa AtikMusique : Göksu Taşçeviren
Mustafa AtikArrangement : Sufle
Can Ozan
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