Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sultanlara Su Verdim – Sufle
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm7, Gmaj7, F#m7, Em7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 Gmaj7 F#m7 Em7
x2
Bm7
Alışır mıyım senin olmamaya
Gmaj7
Dök dök toplamaya
F#m7
Sersem oldum elinde, aaa
Bm7 Gmaj7
Gün gün eriyorum, son bi direniyorum
F#m7
Susma bari sen söyle
Gmaj7
Ya ben napıyım, dinmiyor sızım
Ne kışım ne yazım
F#m7 Em7
Yalnız uyuyamadım perişanım
Bm7 Gmaj7 F#m7
Ah o gözlerinde sandım, ki ben farklıyım
Em7 Bm7
Sultanlara su verdim, daha ben napıyım
Bm7
Hiç anlatmayın mutlu hikayeler
Gmaj7 F#m7 Bm7
Soldu gitti neşem, yeller eser yerinde, aaa
Bm7 Gmaj7
Gün gün eriyorum, son bi direniyorum
F#m7
Susma bari sen söyle
Bm7 Gmaj7
Ya ben napıyım, dinmiyor sızım
Ne kışım ne yazım
F#m7 Em7
Yalnız uyuyamadım perişanım
Bm7 Gmaj7 F#m7
Ah o gözlerinde sandım, ki ben farklıyım
Em7 Bm7
Sultanlara su verdim, daha ben napıyım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sultanlara Su Verdim – Sufle
NotesX
Analyse harmonique
Sufle – Sultanlara Su Verdim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm et Bm revient 11 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 5× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 9× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 9× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 11× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 11× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 5× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 9× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 9× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7plagale mineure ×5
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Em7 → Bm7, entendu 5 fois. Du côté de Bm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, Gmaj7, F#m7, Em7 ; lisez-les comme vi7–IVmaj7–iii7–ii7 en D ou i7–VImaj7–v7–iv7 en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 en D, iv7 → i7 en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sultanlara Su Verdim – Sufle à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Göksu TaşçevirenMusique : Göksu TaşçevirenArrangement : Mustafa Atik
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