Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Beni – Sefo
Tonalité C majeur – A mineur Accords E, Am, Dm, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm E Am
Dm E Am
Bu sen değilsin, karşılaştığım da
Dm E Am
Bu sen değilsin ve bu benim hatamsa
F E Am
Hatırlasan da hatırlamasan da
F E Am
Sana sorsam "beni beni beni"
Dm E Am
Unutamadım o gözlerini
Dm E Am
Söyleyemiyorum özlediğimi
F E Am
Biliyorum bu durum çok tehlikeli
F E Am
Bir adım at, söyle bana beni beni
Dm E Am
İnadına yakıyorum gemileri
Dm E Am
Bir adım at söyle bana beni beni
F E Am
Beni beni, beni beni, beni beni
F E Am
Beni beni, beni beni, beni beni
(Aynı akor döngüsü devam eder)
Gece sonu tehlikeli saatlerde
Sen ve ben ve de kedim var
Kafam dolu
Derin derin daldım uzaklara
Kötü haber var
Modum olur yerle bir
Sıkışır tavan bana evim gelir dar
Bilmem ilaç kimdedir?
Dönüyor dakikalar elimde girdap
Gelmedin olsun
Kim bu fizandan beklediğim?
Sen ne diyorsun? kalmadı aşktan çekmediğim
Netti, bulandı
Simsiyah artık renkli değil
Hiç bi’ şeyim
Kırgınım hepsine
Geçmişe değil
Bugün yaram daha derin artık
Demir değil, tamir edilsin
Naif, kibar katile kandım
Benim kafam tatil edilsin
Tenimi yakarken acı ben öylece sırıtamam
Çok unutkanım ama o gözlerini unutamam
Geçemiyorum o köprüleri
Sanardım tecrübeliyim
Oynadım görünmezi
Dünyaya karşı ben hep şüpheliyim
Törpüsün ömürdeki
Bunlarsa yazdığım son cümlelerim
Seçilmez gönüldeki
İnsanlar göremez önündekini
Ya delik deşik olmuş benim psikolojim ha gerekir zaman
Yalnızım ve titriyor benim ellerim ve bunu kaldırmaz kafam
Denklemindeki adam benim böldün çarptın hani nerdedir kalan?
Çok kaldı sanmam
Nerde vicdan?
Ben sana naptım ha kaçtın da gittin?
Şu plastik dediğin kalbi erittin
Var sorular var cevabım çok netti ya
Yok denemem, yok
Bitti dedin bitti
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Beni – Sefo
NotesX
Analyse harmonique
Sefo – Beni Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, Am revient 13 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 13× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 6× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 13× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 6× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×13
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×7
Le passage à surveiller est E → Am, entendu 13 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. E, Am, Dm, F portent la chanson : V/vi–vi–ii–IV par rapport à C, V–i–iv–VI par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Beni – Sefo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : SefoMusique : SefoArrangement : Aerro
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