Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Derdim Var – Sefo
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Abm, Ebm7 Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Abm Abm Ebm7 Ebm7
Abm Ebm7
Bi' derdim var, sığmaz gönlüme
Abm Ebm7
Bi' derdim var, dolmuş göğsüme
Abm Ebm7
Görmez ki yâr ah, tutmaz elimi o-of
Abm Ebm7
Fırtınalar kopar göğsümde o-oh
Abm Abm Ebm7 Ebm7
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Abm
Bırak aklıma gelmeyi aaah
Ebm7
Hiç istemediğim yerdeyim aaah
Abm
Her zaman da yanındayım aslında
Ebm7
Çıkmadım ki, falındayım
Abm
Olmaz ki başkası, kimseden de bir yâr olmaz bana
Gözlerinde ziyan oldum
Ebm7
Hayalimse seninle kaybolmak
Hiç bilmediğim yerde var olmak
Abm
Sadece seninle rahatım ben
Ve de kesmiyor gözüm sağı solu daha
Ebm7
Sevgi sığmaz taşar kalbimden
Ama bilmez, aşkın hesabı olmaz
Abm Ebm7
Bi' derdim var, ay, umutlar da ne diye
Ve çok farklı sеviye
Abm Ebm7
Bi' derdim var, duyan döndü deliyе
Yarınlardan hediye
Abm
Kaderim o, öyle gördüm
En sonunda bit'çek ömrüm
Ebm7
Bak bu dünya ve sırayla döndük
İstediğiyle gezsin bende gönlü
Abm
Haberim var, her şey oldu
Bi' çiçek yaptım aşkı soldu
Ebm7
Dokuz ay yatıp bir günde doğduk
İstediğini söyle, tekdir doğru
Abm Ebm7
Bir derdim var, ay
Abm Ebm7
Bir derdim var, ay
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Derdim Var – Sefo
NotesX
Analyse harmonique
Sefo – Derdim Var: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Ebm7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et G#m revient 18 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii7 | Ebm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb · Db | 18× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 18× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 18× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v7 | Ebm7 | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb · Db | 18× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 2 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebm7 Abm Biii7 → vi G#mv7 → icadence en mineur naturel ×15
Le passage à surveiller est Ebm7 → Abm, entendu 15 fois. Du côté de G#m, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Abm, Ebm7 ; lisez-les comme vi–iii7 en B ou i–v7 en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebm7 → Abm (iii7 → vi en B, v7 → i en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Ebm7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Derdim Var – Sefo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : SefoMusique : SefoArrangement : Aerro
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