Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tutsak – Sefo
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em, Bm, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm F#m Em Em
Bm F#m Em
Gümüş gerdanında tutsaktı, ben ellerinde
Bm F#m
Mükemmel bir film tadında
Em
Hatta gözlerimin önünde
Bm F#m
Bana göre biri var
Em
Kabul delice
Bm F#m
Ona haber veriyor
Em
O gün gelicek
Bm F#m Em Em
(Hep aynı döngü devam eder)
Dilime dolandın
Dilim dile gelip, dedi "eyvah"
Bilemedi napiyim
Şu an konuşmanın ne gereği var
Göremedim saati
Akıyo geçiyo, kafa leyla (ou vou)
Tamam ama daha değil
Sanki yaşıyorum bi deneyi (ya)
Tamam sen özledin yeter
Gözlerin bana bunu söyler ya
Bu söz sana değil, genel
Olmaz olsun dersin de döner ya
Daha da neler ya başımıza
Seni ben bilirim beni sen, gidiyorsan git
Ateşini ver derdime denk
Yok merhamet hiç
Yansın tabi, kül olsun
Çare aramadım
Senden gelecek
İçime atamadım of
Gümüş gerdanında tutsaktı, ben ellerinde
Mükemmel bir film tadında
Hatta gözlerimin önünde
Bana göre biri var
Kabul delice
Onu haber veriyor
O gün gelicek
Kime ne?
Bu ne sorular
Dedikodular
Yine yorulan o
Bana ne?
Basit konular
Haset dolular
E bana zoru var
Her işin bi yolu var
Dönerim deliye ki o da biliyor
Nedir adı konulan?
Göremem önümü de
Bunu seviyor
Benim sıkıntım inat
Sorma bana 1niye?1
Konulur tanılar
Tanrıdan hediye
Kabul ediyorum
Yıllarım saniye gibi geçiyo
Durumumu korumam iyi
Sizin açınızdan hiç sıkıntı değil
Ne varsa kaçılan
O başına gelir
Olursun acınan, küçümsenen biri
Kısaca deli
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tutsak – Sefo
NotesX
Analyse harmonique
Sefo – Tutsak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 6 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 3 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est Em → Bm, entendu 5 fois. Du côté de Bm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Em, Bm, F#m portent la chanson : ii–vi–iii par rapport à D, iv–i–v par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Em, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tutsak – Sefo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : SefoMusique : SefoArrangement : Aerro
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