Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tutsak – Sefo
Tono D mayor – B menor Acordes Em, Bm, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm F#m Em Em
Bm F#m Em
Gümüş gerdanında tutsaktı, ben ellerinde
Bm F#m
Mükemmel bir film tadında
Em
Hatta gözlerimin önünde
Bm F#m
Bana göre biri var
Em
Kabul delice
Bm F#m
Ona haber veriyor
Em
O gün gelicek
Bm F#m Em Em
(Hep aynı döngü devam eder)
Dilime dolandın
Dilim dile gelip, dedi "eyvah"
Bilemedi napiyim
Şu an konuşmanın ne gereği var
Göremedim saati
Akıyo geçiyo, kafa leyla (ou vou)
Tamam ama daha değil
Sanki yaşıyorum bi deneyi (ya)
Tamam sen özledin yeter
Gözlerin bana bunu söyler ya
Bu söz sana değil, genel
Olmaz olsun dersin de döner ya
Daha da neler ya başımıza
Seni ben bilirim beni sen, gidiyorsan git
Ateşini ver derdime denk
Yok merhamet hiç
Yansın tabi, kül olsun
Çare aramadım
Senden gelecek
İçime atamadım of
Gümüş gerdanında tutsaktı, ben ellerinde
Mükemmel bir film tadında
Hatta gözlerimin önünde
Bana göre biri var
Kabul delice
Onu haber veriyor
O gün gelicek
Kime ne?
Bu ne sorular
Dedikodular
Yine yorulan o
Bana ne?
Basit konular
Haset dolular
E bana zoru var
Her işin bi yolu var
Dönerim deliye ki o da biliyor
Nedir adı konulan?
Göremem önümü de
Bunu seviyor
Benim sıkıntım inat
Sorma bana 1niye?1
Konulur tanılar
Tanrıdan hediye
Kabul ediyorum
Yıllarım saniye gibi geçiyo
Durumumu korumam iyi
Sizin açınızdan hiç sıkıntı değil
Ne varsa kaçılan
O başına gelir
Olursun acınan, küçümsenen biri
Kısaca deli
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tutsak – Sefo
NotasX
Análisis armónico
Sefo – Tutsak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 6 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 20 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×5
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 5 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, Bm, F#m sostienen la canción: ii–vi–iii respecto a D, iv–i–v respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tutsak – Sefo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: SefoMúsica: SefoArreglo: Aerro
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