Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gelen Olmadı (Celil Nalçakan - Aydın Kara) – Hakan Altun
Tonalité C majeur – A mineur Accords E, F, Dm, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
E Dm E
Günlerce bekledim boşuna onu
F E Am
Yokluğu getirdi benim sonumu
E
Bu da bana kaderin bir oyunu
F E Dm E
Beni güldürmeye gelen olmadı
E
Ağladım olmadı
F
Sızladım olmadı
E F
Yalvardım Allah'ıma
Dm E
Gelen olmadı
E F Dm E
Am E
Gençliğim sayende
F E
Sonsuz kabusa döndü
F
Allahım ne yaptım
E Dm
Benim hayatım söndü
Am
Tek dostum demiştim
E F
O da ansızın küstü
E F Dm E
Haykırdım yanıma gelen olmadı
E F Dm E
Bekledim yanıma gelen olmadı
Sana yüzme bilmeyen kuşlarını
Ellerinden yeryüzüne düşmekten yorgun düştüğüm düşlerimi
Sensiz hiçbirşeye yaramayan gülüşlerim bırakıyorum
Sana belki uğrarsın diye açılmış bir gönül kafesi
Bir yangının külünü yeniden yakacak hevesi
Başka birine sensiz yaşayamam demek için benden aldığın nefesi bırakıyorum
Sana affetmekten asla vazgeçemediğim suçlarımı
Seninle buluşmak için gidemediğim Beşiktaş maçlarını ve intiharımın ipuçlarını bırakıyorum
Ben sana ezberlediğim şiirin ardından kalan son iki cümle
Sana istikbalimden kadar uykusuz karanlık ve biçare bir gece
İsminden bile güzel gözlerine kurduğum iki hece
Yakışıklı prensin seni öpmesine kıyamadığım 6 cüce bırakıyorum
Ben sana düşen her yaprağa sela okuyan aşkların ve şarkının sözlerini
Belki ağlayasın gelirse diye Hülya Avşar'ın mavi gözlerini
Ben sana baharı bekleyen kumruların güzlerini bırakıyorum
Yani ben sana her şeyimi bırakıyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gelen Olmadı (Celil Nalçakan - Aydın Kara) – Hakan Altun
NotesX
Analyse harmonique
Hakan Altun – Gelen Olmadı (Celil Nalçakan - Aydın Kara): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 3 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 19× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 19× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×6
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Dm → E, entendu 6 fois. Du côté de Am, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de C, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. E, F, Dm, Am portent la chanson : V/vi–IV–ii–vi par rapport à C, V–VI–iv–i par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → E (ii → V/vi en C, iv → V en Am) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est E ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gelen Olmadı (Celil Nalçakan - Aydın Kara) – Hakan Altun à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Hakan AltunMusique : Hakan Altun
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