Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sefo – Beni Beni Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde E, Am, Dm, F Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm E Am
Dm E Am
Bu sen değilsin, karşılaştığım da
Dm E Am
Bu sen değilsin ve bu benim hatamsa
F E Am
Hatırlasan da hatırlamasan da
F E Am
Sana sorsam "beni beni beni"
Dm E Am
Unutamadım o gözlerini
Dm E Am
Söyleyemiyorum özlediğimi
F E Am
Biliyorum bu durum çok tehlikeli
F E Am
Bir adım at, söyle bana beni beni
Dm E Am
İnadına yakıyorum gemileri
Dm E Am
Bir adım at söyle bana beni beni
F E Am
Beni beni, beni beni, beni beni
F E Am
Beni beni, beni beni, beni beni
(Aynı akor döngüsü devam eder)
Gece sonu tehlikeli saatlerde
Sen ve ben ve de kedim var
Kafam dolu
Derin derin daldım uzaklara
Kötü haber var
Modum olur yerle bir
Sıkışır tavan bana evim gelir dar
Bilmem ilaç kimdedir?
Dönüyor dakikalar elimde girdap
Gelmedin olsun
Kim bu fizandan beklediğim?
Sen ne diyorsun? kalmadı aşktan çekmediğim
Netti, bulandı
Simsiyah artık renkli değil
Hiç bi’ şeyim
Kırgınım hepsine
Geçmişe değil
Bugün yaram daha derin artık
Demir değil, tamir edilsin
Naif, kibar katile kandım
Benim kafam tatil edilsin
Tenimi yakarken acı ben öylece sırıtamam
Çok unutkanım ama o gözlerini unutamam
Geçemiyorum o köprüleri
Sanardım tecrübeliyim
Oynadım görünmezi
Dünyaya karşı ben hep şüpheliyim
Törpüsün ömürdeki
Bunlarsa yazdığım son cümlelerim
Seçilmez gönüldeki
İnsanlar göremez önündekini
Ya delik deşik olmuş benim psikolojim ha gerekir zaman
Yalnızım ve titriyor benim ellerim ve bunu kaldırmaz kafam
Denklemindeki adam benim böldün çarptın hani nerdedir kalan?
Çok kaldı sanmam
Nerde vicdan?
Ben sana naptım ha kaçtın da gittin?
Şu plastik dediğin kalbi erittin
Var sorular var cevabım çok netti ya
Yok denemem, yok
Bitti dedin bitti
Ende des Songs Noch einmal?
Sefo – Beni Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sefo – Beni Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt, Am 13-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 13× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 6× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 7× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 13× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 6× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×13
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×7
Achte besonders auf den Wechsel E → Am, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, Am, Dm, F tragen den Song: V/vi–vi–ii–IV bezogen auf C, V–i–iv–VI bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → Am (V/vi → vi in C, V → i in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sefo – Beni Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: SefoMusik: SefoArrangement: Aerro
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