Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Cm Leichte Tonart C (Kapo 3)
Gm Ab Ab Gm
Gm Ab
Düşünüp dururum evde kendi kendime
Gm
Sanki başka işi yok hayatın benle derdi ne
Ab
Sövücem artık harbi her bi ferdine
Gm
Her kafada aynı ses hayatın benle derdi ne
Cm
Benle derdi ne, düştüm en dibe
Gm
Tutmayan dilekleri usanmadan dile
Cm
Abart biraz bu yaz ve yaz bi kağıt mendile
Gm
Farklı hazlar al biraz ve kozu dağıt kendine
Aşağıda aynı akorlar aynı ezgi ile devam eder,
Gm Ab Ab Gm
Oh shit bu nasıl iş
Yumurta kıça geliyo yetiş
Seni satıyolar aha buda fiş
Sokakta yürüyebilen afiş
Piş piş piş piş ağzıma düş
Benim ağzıma düşemeden aç paraşüt
Nasip işi koçum hadi hadi al abaküs say
Bir iki bir iki yok şansına küs (ov)
Gm Ab Ab Gm
İleri doğru hedefe koş
Önüne çıkamaz hepsi low
İkile de ona belli ne olduğu
Sen kendinden emin ol
Çok çalıştı elin oğlu
Sense evde eskimo
Kes traşı resmin orda
Çok konuşma teslim ol yada olma
Gm Ab Ab Gm
Canım ister torun torba
Torun iptal sadece torba
Şaka şaka olmaz olmaz
Kafama dank etti indi
Silivride soğuktur şimdi
Her baskıya rağmen dimdik
Bizim ateşimiz soğumaz yo
Gm Ab
Düşünüp dururum evde kendi kendime
Gm
Sanki başka işi yok hayatın benle derdi ne
Ab
Sövücem artık harbi her bi ferdine
Gm
Her kafada aynı ses hayatın benle derdi ne
Gm Ab
Aynı boktan her gün olsa
Gm
Bir günde benim gözüm doysa
Ab
Kalamam ben beladan noksan
Gm
Yaşıyoz ama karaborsa
Gm Ab
Param olsa herşey tamam olsa
Gm
Hayat olsa umutlarım olsa
Ab
Gece olsam yıldızlarım olsa
Gm
Yeniden doğsam
Gm Ab
Yolun sonu belli değil
Sen kalırsın ben giderim
Gm
Bak kapandı perdelerim ah
Gm Ab
Bu çilelerim dengim değil
Belli etmez rengini
Gm
Herkes sever zengini
Gm Ab Ab Gm
Tabi kim demiş buna dur, ben derim
Şansı yok ki sen vur düşenede
Dostun hakkında kur
Kura kura oldun harbi davul
Hakkımı yiyen oldu basur
Savaşırım oğlum ben, veren sur sizsiniz aynı emekli bağkur
Ülkemin sokakları parkur geçemezsin
Zevkinden vazgeçemezsin
Yaşadığın hayatı sen seçemezsin
Kaypaklığı farkedemezsen
İstanbul’u hiç seyredemezsin
Sevdiğinle evlenemezsin
Kendi başına çıkıp eğlenemezsin
Senle aynı kanı taşımıyorsam bana çıkıpta öylece emredemezsin
Gm Ab
Düşünüp dururum evde kendi kendime
Gm
Sanki başka işi yok hayatın benle derdi ne
Ab
Sövücem artık harbi her bi ferdine
Gm
Her kafada aynı ses hayatın benle derdi ne
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 2-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 31× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 22× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 31× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 22× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, Ab, Cm tragen den Song: iii–IV–vi bezogen auf Eb, v–VI–i bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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