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Can Bonomo – Resmini Görünce Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, G, Eb, Ab, Bb, Gm Leichte Tonart C (Kapo 3)

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    Cm      Fm   G     Cm
Sen gel yanıma öyle durma
    Fm     G     Eb    Bb
Canıma değiyor o neşen var ya
Fm     Cm  Fm             Cm
Ah kıyamam gözleri yıldız gibi
   Fm     Eb     G
Parlar parlar parlar

Cm                 Fm
Gel içelim bu gece karanlık çökünce
Cm                 Fm
Birden beter oldum resmini görünce
Ab              Cm
Bir ara bir sor, özle beni
G              Cm
Şarkımı dinleyince

    Cm       Fm     G     Cm
Sen gül aman ha kaşını çatma
    Fm     G       Eb      Bb
Yaralı canına yeni dertler katma
Fm     Cm  Fm             Cm
Ah kıyamam her gece bebek gibi
  Fm    Eb    G
Ağlar ağlar ağlar

Cm                 Fm
Gel içelim bu gece karanlık çökünce
Cm                 Fm
Birden beter oldum resmini görünce
Ab              Cm
Bir ara bir sor, özle beni
G              Cm
Şarkımı dinleyince

Cm
Böylesini görmedim (Ne güzel kaş ah ne güzel göz) 
Hiç bir şarkıdan da duymadım (Böyle hoş ses ah ne güzel söz)
Ab                    Cm  G
Böyle sevmedim sevilmedim (Ah ne hoştu ah ne özel)
Fm                    Gm
Sen bir gülsen bana yeter 

Cm                 Fm
Gel içelim bu gece karanlık çökünce
Cm                 Fm
Birden beter oldum resmini görünce
Ab              Cm
Bir ara bir sor, özle beni
G              Cm
Şarkımı dinleyince

Ende des Songs Noch einmal?

Can Bonomo – Resmini Görünce Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Can Bonomo – Resmini Görünce: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 22-mal erklingt, Eb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 4×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 17×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 1×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D 10×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 4×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 2×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 22×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 22×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 4×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 17×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 1×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D 10×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 4×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×7
  2. Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×7
  3. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
  4. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
  5. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, Fm, G, Eb tragen den Song: vi–ii–V/vi–I bezogen auf Eb, i–iv–V–III bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Can Bonomo – Resmini Görünce: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Can Bonomo
    Musik: Can Bonomo

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