Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Je ne parle pas français – Namika
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Am, Dm, Em, F, G, C, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Am Dm Em Am Am Dm Em Am
Am Dm
Ich hab' mich... irgendwie verlaufen
Em Am
Hab' kein'n Plan, wohin ich geh'
Am Dm
Steh' mit meinem kleinen Koffer
Em Am
Hier auf der Champs-Élysées
Am Dm
Auf einmal sprichst du mich an
Em Am
„Salut, qu'est-ce que vous cherchez ?“
Am Dm
Ich sag', „Pardon, es tut mir leid
Em Am
Ich kann dich leider nicht versteh'n!“
F
Doch du redest immer weiter
Em Am
Ich find's irgendwie charmant
F
Und male zwei Tassen Kaffee
G
Mit 'nem Stift auf deine Hand
Am Dm
Je ne parle pas françaie
Em Am
Aber bitte red weiter
Am Dm
Alles, was du so erzählst
Em Am
Hört sich irgendwie nice an
F Dm
Und die Zeit bleibt einfach steh'n
Em Am
Ich wünscht', ich könnte dich versteh'n
Am Dm
Je ne parle pas français
Em Am
Aber bitte red weiter
Am Dm Em Am
Oh la la la la la la la la la
Am Dm
Deine langen, wilden Haare
Em Am
Die kleine Narbe im Gesicht
Am Dm
Selbst der Staub auf deiner Jeans
Em Am
Hat Esprit, wenn du sprichst
Am Dm
Die Kippe schmeckt nach Liberté
Em Am
Solang wir beide sie uns teil'n
Am Dm
Du erzählst in Körpersprache
E Am
Und ich hör' zwischen deinen Zeil'n
F
Ich häng' an deinen Lippen
Em Am
Ich will hier nicht mehr fort
F
Und du redest und redest
G
Doch ich versteh' kein Wort
Am Dm
Je ne parle pas français
Em Am
Aber bitte red weiter
Am Dm
Alles, was du so erzählst
Em Am
Hört sich irgendwie nice an
F Dm
Und die Zeit bleibt einfach steh'n
Em Am
Ich wünscht', ich könnte dich versteh'n
Am Dm
Je ne parle pas français
Em Am
Aber bitte red weiter
Am Dm Em Am
Oh la la la la la la la la la
Am F
Die Sonne fällt hinter die Häuser
C G
Schiffe zieh'n an uns vorbei
Am F
Und alles, was wir woll'n
C G
Dass der Moment noch etwas bleibt
Am F
Um uns über tausend Menschen
C G
Sie reden aufeinander ein
Am F
Doch die Sprache, die wir sprechen
C G
Die verstehen nur wir zwei
Am Dm
Je ne parle pas français
Em Am
Aber bitte red weiter
Am Dm
Alles, was du so erzählst
Em Am
Hört sich irgendwie nice an
F Dm
Und die Zeit bleibt einfach steh'n
Em Am
Ich wünscht', ich könnte dich versteh'n
Am Dm
Je ne parle pas français
E Am
Aber bitte red weiter
Am Dm Em Am
Oh la la la la la la la la la
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Je ne parle pas français – Namika
NotesX
Analyse harmonique
Namika – Je ne parle pas français: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 25× |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 11× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 6× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 53× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 4× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 25× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 4× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 25× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 25× |
| #III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 11× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 6× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 53× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 126 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. E est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am, Dm, Em, F — #iv–vii–bii–II côté Eb, #vi–ii–#iii–IV côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Je ne parle pas français – Namika à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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