Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kızgınım – Melek Mosso
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Gbmaj7, F7, Ebm, Db Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Db
Yoksun artık, çok mu korkuttum
Gbmaj7 F7
Şarkılar yarım kokunu unuttum
Bbm Db
Benim yolum dar ve yokuşlu
Gbmaj7 F7
Çok üzdüysem bu benim suçum mu
Ebm Bbm
Kırıp atsaydım kalbini bir köşeye
Ebm F7
Sormazdın belki bu öfke niye
Gbmaj7 Bbm
Kızgınım çünkü sana inandım
Gbmaj7 Bbm
Peşimden koştun ya seveceksin sandım
Gbmaj7
Sen bilmezsin ama
Bbm Ebm
Bir yangından kurtardım kendimi
F7 Bbm
Sen de yakma, lütfen beni
Bbm Db
Neler duydun karardı kalbin
Gbmaj7 F7
Yeniden sevmeye yok mecalim
Bbm Db
Hani yanımdaydın şimdi uzaktasın
Gbmaj7 F7
Geçmişi suçlamaya pek de meraklısın
Ebm Bbm
Bağırsaydım kızsaydım yüzüne
Ebm F7
Sormazdın belki bu öfke niye
Gbmaj7 Bbm
Kızgınım çünkü sana inandım
Gbmaj7 Bbm
Peşimden koştun ya seveceksin sandım
Gbmaj7
Sen bilmezsin ama
Bbm Ebm
Bir yangından kurtardım kendimi
F7 Bbm
Sen de yakma, lütfen beni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kızgınım – Melek Mosso
NotesX
Analyse harmonique
Melek Mosso – Kızgınım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm, Bbm revient 14 fois contre 4 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 6× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 8× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 14× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 14× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 6× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 8× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 10× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×6
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Ebm F7 Dbii → V7/vi Bbmiv → V7iv → V ×4
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Bbm, entendu 6 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Gbmaj7, F7, Ebm portent la chanson : vi–IVmaj7–V7/vi–ii par rapport à Db, i–VImaj7–V7–iv par rapport à Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Bbm (IVmaj7 → vi en Db, VImaj7 → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Bbm, la chanson scelle Bbm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kızgınım – Melek Mosso à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Melek MossoMusique : Melek MossoArrangement : Genco Ari
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