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Accords Yar – Melek Mosso

Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, Bm7, F#m, G, Dmaj7, Bm, D, G#dim … Tonalité facile C

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Capo 0 
F#m                 Bm
Farkında değilmiş gibi durma
G                  F#m
Aldırmasanda ağlıyorum
D                 G#dim   Bm
Toy sevdalım ömre zarar yanın
G                 F#m
Tabessüm et yüzüm gülsün

F#m                Bm7
Nem varsa uğruna hazır, köle
E      Amaj7  Dmaj7   Bm7
Ayıplansa,     yadırdansa
G      F#m
İçim razı

G                        F#m
Sensizlikten çok iyidir ölüm

         C#m7
Yar, yar yaşlanıyor bedenim
               Dmaj7
Yan yıkıl gece dağıl güneş ayy
      Bm7
İpi çekildi gençliğin zaman dar yar
            C#m7  Bm7          C#m7
Kapını sonsuza  değin kapama yüzüme

Ne olur

C#m7  Bm7  C#m7
Yar,  yar  ellerin illede yar
               Dmaj7
Yan yıkıl gece dağıl güneş ayy
        Bm7
Acemisin yar eller ağlatır kal, kal
            C#m7  Bm7          C#m7
Kapını sonsuza  değin kapama yüzüme

Ne olur

C#m7  Bm7  C#m7  C#m7  Dmaj7  Bm7  C#m7  Bm7  C#m7

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Yar – Melek Mosso

NotesX

Analyse harmonique

Melek Mosso – Yar: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur C#m7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et F#m revient 6 fois contre 1 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
Imaj7 Amaj7 Tonique — la maison A · C# · E · G# 1×
ii7 Bm7 Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# · A 10×
ii Bm Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# 2×
iii7 C#m7 Médiante — une nuance de la famille de tonique C# · E · G# · B 12×
V/vi C# Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire C# · E# · G# —
IVmaj7 Dmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A · C# 4×
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 1×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 1×
vi F#m Relatif mineur — le côté mélancolique F# · A · C# 6×
bVII G bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt G · B · D 4×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D 1×
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i F#m Tonique — la maison F# · A · C# 6×
bII G bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt G · B · D 4×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D 1×
IIImaj7 Amaj7 Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E · G# 1×
iv7 Bm7 Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# · A 10×
iv Bm Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# 2×
v7 C#m7 Dominante mineure — attraction douce C# · E · G# · B 12×
V C# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C# · E# · G# —
VImaj7 Dmaj7 Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A · C# 4×
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 1×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 1×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 10 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. E Amaj7 AV → Imaj7cadence parfaite F#mVII → IIImaj7 ×1
  2. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×1

Le passage à surveiller est E → Amaj7, entendu une fois. Du côté de F#m, c'est VII → IIImaj7; du côté de A, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture F#m pose une base solide pour tout ce qui suit. C#m7, Bm7, F#m, G portent la chanson : iii7–ii7–vi–bVII par rapport à A, v7–iv7–i–bII par rapport à F#m. G assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur E → Amaj7 (V → Imaj7 en A, VII → IIImaj7 en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur C#m7, la chanson scelle A comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Yar – Melek Mosso à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Yıldız Tilbe
    Musique : Yıldız Tilbe

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