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Melek Mosso – Yar Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, Bm7, F#m, G, Dmaj7, Bm, D, G#dim … Leichte Tonart C

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F#m                 Bm
Farkında değilmiş gibi durma
G                  F#m
Aldırmasanda ağlıyorum
D                 G#dim   Bm
Toy sevdalım ömre zarar yanın
G                 F#m
Tabessüm et yüzüm gülsün

F#m                Bm7
Nem varsa uğruna hazır, köle
E      Amaj7  Dmaj7   Bm7
Ayıplansa,     yadırdansa
G      F#m
İçim razı

G                        F#m
Sensizlikten çok iyidir ölüm

         C#m7
Yar, yar yaşlanıyor bedenim
               Dmaj7
Yan yıkıl gece dağıl güneş ayy
      Bm7
İpi çekildi gençliğin zaman dar yar
            C#m7  Bm7          C#m7
Kapını sonsuza  değin kapama yüzüme

Ne olur

C#m7  Bm7  C#m7
Yar,  yar  ellerin illede yar
               Dmaj7
Yan yıkıl gece dağıl güneş ayy
        Bm7
Acemisin yar eller ağlatır kal, kal
            C#m7  Bm7          C#m7
Kapını sonsuza  değin kapama yüzüme

Ne olur

C#m7  Bm7  C#m7  C#m7  Dmaj7  Bm7  C#m7  Bm7  C#m7

Ende des Songs Noch einmal?

Melek Mosso – Yar Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Melek Mosso – Yar: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit F#m und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 6-mal erklingt, A nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Amaj7 Tonika — das Zuhause A · C# · E · G# 1×
ii7 Bm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# · A 10×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 2×
iii7 C#m7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# · B 12×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# —
IVmaj7 Dmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A · C# 4×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 1×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 1×
vi F#m Paralleles Moll — die melancholische Seite F# · A · C# 6×
bVII G bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · B · D 4×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D 1×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i F#m Tonika — das Zuhause F# · A · C# 6×
bII G Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · B · D 4×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D 1×
IIImaj7 Amaj7 Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E · G# 1×
iv7 Bm7 Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# · A 10×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 2×
v7 C#m7 Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# · B 12×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# —
VImaj7 Dmaj7 Submediante — warme Farbe D · F# · A · C# 4×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 1×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. E Amaj7 AV → Imaj7authentischer Ganzschluss F#mVII → IIImaj7 ×1
  2. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel E → Amaj7, einmal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VII → IIImaj7; aus Sicht von A liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C#m7, Bm7, F#m, G tragen den Song: iii7–ii7–vi–bVII bezogen auf A, v7–iv7–i–bII bezogen auf F#m. G verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf E → Amaj7 (V → Imaj7 in A, VII → IIImaj7 in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf C#m7 besiegelt der Song A als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Melek Mosso – Yar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Yıldız Tilbe
    Musik: Yıldız Tilbe

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