Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nası Seviyo – Nahide Babaşlı
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Db, Dmaj7, Gbm, E Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dmaj7 Db Gbm Db
Dmaj7 Db
Ölüyor derdimdem ama
Gbm Db
Yatıyor her gün kapımda
Dmaj7 Db
Naz yapmadan olmazki
Gbm Db
O nazımdan usanmazki
Dmaj7 Db
Nası nası seviyo
Gbm Db
Ama hoşuma gidiyo
Dmaj7 Db
Nereye gitsem yanımda
Gbm Db
Biraz işime de geliyo
Dmaj7 Db
Sarı sarı sarı saçları
Gbm Db
Gamzelidir yanakları
Dmaj7 Db
Özlüyorum görmeyince
Gbm Db
O sımsıcak bakışları
Gbm E Dmaj7 Db
Dmaj7 Db Gbm
Ahh sevsem mi bilemiyorum
Db Dmaj7
Gitsem mi utanıyorum
Db Gbm Db
Ben aşktan çekiniyoruuuuuum
Dmaj7 Db Gbm
Ah sanki boş değilim ona karşı
Db
Bu aralar hoş halim ama
Dmaj7 Db Gbm Db
Korkuyorum aşka kaptırmaya kendimi
Dmaj7 Db Gbm Db
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nası Seviyo – Nahide Babaşlı
NotesX
Analyse harmonique
Nahide Babaşlı – Nası Seviyo: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car F#m revient 13 fois alors que A n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 25× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 13× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 13× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 13× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab | 25× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 13× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m.
Enchaînements d'accords
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×13
Le passage à surveiller est Db → Gbm, entendu 13 fois. Du côté de F#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de A, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Dmaj7, Gbm, E ; lisez-les comme V/vi–IVmaj7–vi–V en A ou V–VImaj7–i–VII en F#m. Db est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Gbm (V/vi → vi en A, V → i en F#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Db, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nası Seviyo – Nahide Babaşlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nahide BabaşlıMusique : Nahide BabaşlıArrangement : Esad Fidan
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