Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nası Seviyo – Nahide Babaşlı
Tono A mayor – F# menor Acordes Db, Dmaj7, Gbm, E Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Dmaj7 Db Gbm Db
Dmaj7 Db
Ölüyor derdimdem ama
Gbm Db
Yatıyor her gün kapımda
Dmaj7 Db
Naz yapmadan olmazki
Gbm Db
O nazımdan usanmazki
Dmaj7 Db
Nası nası seviyo
Gbm Db
Ama hoşuma gidiyo
Dmaj7 Db
Nereye gitsem yanımda
Gbm Db
Biraz işime de geliyo
Dmaj7 Db
Sarı sarı sarı saçları
Gbm Db
Gamzelidir yanakları
Dmaj7 Db
Özlüyorum görmeyince
Gbm Db
O sımsıcak bakışları
Gbm E Dmaj7 Db
Dmaj7 Db Gbm
Ahh sevsem mi bilemiyorum
Db Dmaj7
Gitsem mi utanıyorum
Db Gbm Db
Ben aşktan çekiniyoruuuuuum
Dmaj7 Db Gbm
Ah sanki boş değilim ona karşı
Db
Bu aralar hoş halim ama
Dmaj7 Db Gbm Db
Korkuyorum aşka kaptırmaya kendimi
Dmaj7 Db Gbm Db
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nası Seviyo – Nahide Babaşlı
NotasX
Análisis armónico
Nahide Babaşlı – Nası Seviyo: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque F#m suena 13 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 25× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 13× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 13× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 13× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 25× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 13× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 52 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×13
El cambio al que debes prestar atención es Db → Gbm, se oye 13 veces. Desde F#m es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde A se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Db, Dmaj7, Gbm, E; léelos como V/vi–IVmaj7–vi–V en A o V–VImaj7–i–VII en F#m. Db es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Db → Gbm (V/vi → vi en A, V → i en F#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Db, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nası Seviyo – Nahide Babaşlı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Nahide BabaşlıMúsica: Nahide BabaşlıArreglo: Esad Fidan
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.